2026-04-15T19:19:21Z https://datahub.vlaamsekunstcollectie.be

oai:datahub.vlaamsekunstcollectie.be:kmska.be:4en44a 2026-04-14T22:36:20Z institution:koninklijk_museum_voor_schone_kunsten_antwerpen creator:george_minne creator:george_minne creator:minne_george period:19de_eeuw period:19_jahrhundert period:19me_sicle period:19th_century period:19 period:siglo_xix period:xix_secolo period:xix_ subject:figuurvoorstellingen subject:figuurvoorstellingen subject:staande_figuur subject:standing_figure subject:volwassen_man subject:adult_man subject:elkaar_omhelzen_kussen subject:embracing_each_other_kissing subject:vrienden subject:friends subject:delen_van_een_scheepsbuitenkant subject:parts_of_ships_exterior material:marmer

http://kmska.be/collection/work/data/4en44a oai:datahub.vlaamsekunstcollectie.be:kmska.be:4en44a http://kmska.be/collection/work/id/4en44a http://www.cidoc-crm.org/Entity/e22-man-made-object/version-6.1 Man-Made Object 228667 http://vocab.getty.edu/aat/300047090 beeldhouwwerk beeldhouwwerken 3 beeldhouwwerk sculpture sculpture Solidariteit Solidarité Solidarity Solidarität Solidaridad Solidarietà 团结一致 Солидарность 4245 27050 33855 33856 62423 62133 62203 62543 1 Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen Royal Museum of Fine Arts Antwerp 2703 Te zien op zaal Currently on display In de jaren 1890 bewoog George Minne zich in progressieve kringen en kwam hij in aanraking met socialistisch en anarchistisch gedachtegoed. Hij raakte bevriend met invloedrijke figuren als Henry Van de Velde, Emile Verhaeren, Octave Maus en Edmond Picard, die allemaal actief waren in de Section d’art van het Brusselse Volkshuis, het cultuurhuis van de Belgische Werkliedenpartij (Parti Ouvrier Belge). In 1898 maakte Minne voor de partij een ontwerp voor een monument, Solidariteit, naar aanleiding van het plotselinge overlijden van de journalist en socialistische voorman Jean Volders. Het gedenkteken was het eerste project dat de kunstenaar concipieerde voor de publieke ruimte. We zien geen beeltenis van Volders zelf, wel van een ranke, schijnbaar uitgerekte naakte jongeling – sinds 1889 een van Minnes hoofdmotieven – die in dit kunstwerk in tweevoud voorkomt. Minnes leermeester, Charles Van der Stappen, noemde zijn leerling ooit ‘de beeldhouwer van het gebaar’. Door de specifieke focus op gebaren en poses lijken Minnes figuren altijd onder spanning te staan, zowel fysiek als psychisch. De twee jongemannen staan wijdbeens, met de voorarmen op elkaar, op de voorsteven van een schijnbaar zinkend schip. Het delicate evenwicht tussen de twee wordt geaccentueerd door de fragiele weergave van zowel de figuren als het bootje. Ondanks de precaire situatie waarin de mannen zich bevinden, overheerst hier toch een gevoel van balans. Dat moest van dit beeld een universeel symbool van de diepmenselijke nood aan broederschap, oprechte steun, hulp en solidariteit maken. Toch valt ook op dat er al bij al maar weinig diepgaande menselijke interactie is tussen de twee figuren. Zo grijpen zij zich niet met hun handen aan elkaar vast en kijken ze eerder uitdrukkingsloos naast elkaar. Het is onduidelijk of dat zichtbare gebrek aan menselijk contact een rol speelde, maar de werkliedenpartij keurde Minnes voorstel af. Het gipsen ontwerp voor het monument in de publieke ruimte, dat op ware grootte drie meter hoog was, werd door de kunstenaar vernietigd. Toch commercialiseerde Minne het basismotief. Zo werd een kleiner gipsmodel in 1898 tentoongesteld op de tentoonstelling Arts and Crafts in Den Haag, onder de titel Solidarité. Ook werden er versies in brons en marmer gecreëerd. Behalve dit bronzen beeld bezit het Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen een gipsmodel, dat in 1947 geschonken werd door Henry Van de Velde. Dat Minne belang hechtte aan het motief van twee elkaar ondersteunende figuren, blijkt uit de herhaling ervan in het eveneens nooit uitgevoerde Vredesmonument (ca. 1930-1931), dat we kennen dankzij ontwerpen. De ranke figuren en het fijngevoelige evenwicht ruimen daar plaats voor meer gespierde en starre personages, in een meer geometrische compositie. Minne maakte in de loop van de 20ste eeuw vaker varianten en pastiches van zijn eigen iconografische motieven. George Minne moved in progressive circles in the 1890s, where he absorbed socialist and anarchist ideas. He was on friendly terms with influential figures like Henry Van de Velde, Emile Verhaeren, Octave Maus and Edmond Picard, all of whom were active in the Section d’Art of the Brussels Volkshuis, the cultural home of the Belgian Werkliedenpartij (Parti Ouvrier Belge). In 1898 Minne designed a monument for the party titled Solidarity in response to the sudden death of the journalist and socialist leader Jean Volders. This memorial was Minne’s first design for a public space. It is not a statue of Volders himself but of a slender, elongated, nude young man, which had been one of Minne’s main motifs since 1889, who is depicted twice in the sculpture. Minne’s teacher, Charles Van der Stappen, once called his pupil ‘the sculptor of the gesture’. Their specific focus on gestures and poses give Minne’s figures a tensed look, both physical and psychological. The two young men are standing with their legs apart, their forearms resting on each other, on the prow of what appears to be a sinking ship. The delicate balance between the two men is accentuated by the fragile rendering of the figures as well as the boat. Despite the men’s precarious situation, there is a dominant sense of balance. The object was to make this sculpture a universal symbol of the heartfelt human need for brotherhood, heartfelt support, assistance and solidarity. All the same, one sees that there is little deep human interaction between the men. They are not firmly holding on to each other, and are looking sideways expressionlessly. It is not clear whether it was due to that apparent lack of human contact, but the workers’ party rejected Minne’s design. The artist destroyed the plaster version, which would have been three metres tall. Minne nevertheless commercialised the basic subject. He exhibited a smaller plaster model under the title Solidarity in 1898 at the Arts and Crafts show in The Hague. Versions in bronze and marble were also made. In addition to this bronze sculpture the KMSKA has a plaster model that was donated by Henry Van de Velde in 1947. The fact that Minne felt that these two figures supporting each other were important is clear from their repetition in the Peace monument, which was also never executed but is known from designs. There the slender figures and delicate balance made way for more muscular and rigid men in a more geometrical composition. Minne frequently made variants and pastiches of his own iconographic motifs in the course of the 20th century. Dans les années 1890, George Minne évolue dans les cercles progressistes et découvre les idées socialistes et anarchistes. Il se lie d’amitié avec des figures influentes comme Henry Van de Velde, Émile Verhaeren, Octave Maus et Edmond Picard, tous actifs à la Section d’art de la Maison du Peuple de Bruxelles, le centre culturel du Parti Ouvrier Belge. Minne conçoit en 1898 le monument Solidarité à l’occasion du décès soudain du journaliste et dirigeant socialiste Jean Volders. Le mémorial est le premier projet que l’artiste réalise pour l’espace public. Il ne représente pas Volders lui-même, mais un jeune homme à la silhouette émaciée et étirée – un des motifs de prédilection de Minne depuis 1889 – reproduit deux fois dans cette œuvre. Le maître de Minne, Charles Van der Stappen, qualifie son élève de ‘sculpteur du geste’. En se focalisant sur les gestes et les poses, Minne met en effet ses personnages sous tension, aussi bien physique que psychique. Les deux garçons sont debout les jambes écartées, à la proue d’un bateau qui semble sur le point de couler. Le délicat équilibre entre les deux garçons est accentué par la fragilité qui émane des personnages et du bateau. Cet équilibre est palpable en dépit de la situation précaire dans laquelle ils se trouvent. Le monument devait symboliser le besoin profondément humain en fraternité, soutien, aide et solidarité. On est toutefois frappé par l’absence d’interaction humaine entre les deux personnages. Ils ne se tiennent pas par la main et leurs regards vides ne se croisent pas. On ignore si c’est à cause de ce manque de contact humain que le Parti Ouvrier refusa le projet de Minne. Le plâtre de trois mètres de haut pour le monument destiné à l’espace public fut détruit par l’artiste. Minne commercialisa cependant son motif de base. Un modèle en plâtre de plus petite taille fut présenté en 1898 à l’exposition Arts and Crafts de La Haye sous le titre Solidarité. Il y en eut également des versions en bronze et en marbre. Mis à part ce bronze, le Musée Royal des Beaux-Arts d’Anvers possède un modèle en plâtre dont Henry Van de Velde lui fit don en 1947. L’importance que Minne attache au thème des deux personnages se soutenant mutuellement est attestée par sa répétition pour son Monument de la Paix (vers 1930-1931), que l’on ne connaît que par ses projets car il ne fut lui non plus jamais réalisé. Les figures émaciées et le subtil équilibre cèdent alors le pas à des personnages musclés et rigides dans une composition plus géométrique. Minne va souvent produire dans le courant du 20e siècle des variantes et pastiches de ses propres motifs iconographiques. 66,8 × 66,5 × 28 cm, 28,7kg Hoogte Centimeters 66.8 Volledig 66,8 × 66,5 × 28 cm, 28,7kg Breedte Centimeters 66.5 Volledig 66,8 × 66,5 × 28 cm, 28,7kg Diepte Centimeters 28 Volledig 66,8 × 66,5 × 28 cm, 28,7kg Gewicht Kilograms 28.7 Volledig 66,8 × 66,5 × 28 cm, 28,7kg Diameter Centimeters 0 Volledig 67 × 65,5 × 24 cm Hoogte Centimeters 67 Inclusief lijst 67 × 65,5 × 24 cm Breedte Centimeters 65.5 Inclusief lijst 67 × 65,5 × 24 cm Diepte Centimeters 24 Inclusief lijst 68 × 69 × 28 cm, 28,7kg Hoogte Centimeters 68 Onderdeel 68 × 69 × 28 cm, 28,7kg Breedte Centimeters 69 Onderdeel 68 × 69 × 28 cm, 28,7kg Diepte Centimeters 28 Onderdeel 68 × 69 × 28 cm, 28,7kg Gewicht Kilograms 28.7 Onderdeel production 2023 https://viaf.org/viaf/15535878 https://rkd.nl/explore/artists/56310 https://www.wikidata.org/wiki/Q559281 George Minne George Minne George Minne Minne, George 1866-08-30 1941-02-20 beeldhouwer sculptor sculpteur 1898 1898 1898 19de eeuw 19. Jahrhundert 19ème siècle 19th century 19世纪 siglo XIX XIX secolo XIX век 228831 marmer brons bronce bronze bronze Bronze bronzo бронза 青铜 234191 Figuurvoorstellingen figuurvoorstellingen http://iconclass.org/31A231 staande figuur standing figure http://iconclass.org/31D14 volwassen man adult man http://iconclass.org/33A14 elkaar omhelzen, kussen embracing each other, kissing http://iconclass.org/33A5 vrienden friends http://iconclass.org/46C215 delen van een scheepsbuitenkant parts of ship's exterior https://anet.be/record/kmska/opackmska/a::art.4513 https://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/ CC0 CC0 http://kmska.be/collection/work/data/4en44a 3928 http://vocab.getty.edu/aat/300133025 Item 1 Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen http://kmska.be https://iiif.kmska.be/iiif/2/4390/manifest.json IIIF Manifest https://iiif.kmska.be/c/iiif/2/public@4390.tif thumbnail 3dabe0675710a9b04f8212f688cd274e http://kmska.be/collection/work/representation/4en44a http://kmska.be/collection/work/representation/4en44a