2026-08-01T13:08:03Z https://datahub.vlaamsekunstcollectie.be

oai:datahub.vlaamsekunstcollectie.be:muzee.be:K002735 2026-06-12T16:03:29Z institution:muzee_kunstmuseum_aan_zee creator:ante_timmermans creator:timmermans_ante

https://muzee.be/collection/work/data/K002735 oai:datahub.vlaamsekunstcollectie.be:muzee.be:K002735 https://muzee.be/collection/work/id/K002735 http://www.cidoc-crm.org/Entity/e22-man-made-object/version-6.1 Man-Made Object 320000604 http://vocab.getty.edu/aat/300033973 tekening tekeningen 320000794 potloodtekening pencil drawings potloodtekeningen 320000654 werken op papier Bored Control Mu.ZEE, Kunstmuseum aan zee Mu.ZEE, Art Museum by the Sea K002735 In depot De tekeningen van Ante Timmermans vertrekken vanuit verveling en routine waarvoor hij de cirkel als symbool gebruikt. De kunstenaar ervaart dat mensen in onze huidige samenleving niet meer goed overweg kunnen met verveling. Ze zijn voortdurend op zoek naar vermaak. De woorden 'bored control' komen voor in meerdere tekeningen. Soms in combinatie met 'border control'; slechts een paar letters verschil. Omgevingstekenen De tekeningen van Ante Timmermans (Ninove, 1976) zijn een kritische, maar ook poëtische reactie of reflectie op zijn omgeving. Daarbij is hij vooral gefascineerd door de routine, de (verborgen) systemen, de banaliteit en het absurde van de maatschappij. Zijn verblijf in Berlijn en zijn verhuis naar Zwitserland hebben zijn werk onmiskenbaar beïnvloed. Naast kleine tekeningen die ontstaan als notities in een schetsboek, staan monumentale landschapstekeningen. Elk getuigen ze van een wonderlijke opmerkzaamheid die ook een humoristische kant heeft. Maar ze zijn vooral ook de neerslag van zijn denken – getekende denkbeelden. In eerste instantie vertrok het werk van Timmermans van noties als het vervelende, de routine, het dagdagelijkse en vond het daarvoor een symbool in de cirkel of loop. Alhoewel deze noties nog steeds aanwezig zijn, is het concept van zijn project inmiddels duidelijk ruimer geworden. In zijn meest recente werk concentreert hij zich vooral op het landschap, de stad en de architectuur. Ze weerspiegelen onze manier van denken en handelen, maar conditioneren die tegelijkertijd ook. Timmermans is daarbij gefascineerd door het New Babylon-concept van Constant Nieuwenhuis dat een ludieke maatschappij wil creëren waarin de creatieve mens of homo ludens, vrij spel heeft. Niets in Nieuwenhuis’ schema voor de nieuwe stad is blijvend – alles kan voortdurend veranderen, beantwoordend aan de behoefte van steeds rondtrekkende bewoners: “a camp for nomads on a planetary scale”. Ook in Timmermans’ steden is alles steeds on the move. Het zijn steden in aanbouw, nooit af. Zijn verblijf in een stad als Berlijn (“dé stad in ontwikkeling”) is hiervoor een belangrijke invloed. Net als New Babylon eindigen Timmermans’ steden nergens (aangezien de aarde rond is). Het zijn bovendien ook intens gebruikte ruimtes, alhoewel er zelden of nooit mensen in aanwezig zijn. Tegenwoordig woont en werkt Ante Timmermans in Zürich. Zwitserland blijkt in zijn analyse het land bij uitstek van allerhande (verborgen) systemen. Het uiterlijk steriele ideaalbeeld geeft bij Timmermans aanleiding tot verrassende systeemanalytische tekeningen. Het verwondert niet dat de geboortewieg van dada in Zürich staat en door buitenlandse kunstenaars in beweging werd gezet. Timmermans geeft er een waardig vervolg aan. Van de grootstad onthoudt hij de hoogbouw die zich als een eindeloze lappendeken blijft uitbreiden en verder opstapelt. Van het Zwitserse platteland de heuvels en hun bebouwing. Maar het kan ook abstracter – heuvels krijgen dan een ruitenpatroon dat eerder aan driedimensionale plattegronden doet denken. Het grid, dat altijd al de letterlijke betekenis heeft gehad van het indammen, inperken en daardoor beheersen van de wilde natuur, wil bij Timmermans misschien nog wel eens een ronde versie krijgen. En alhoewel deze speelser en minder strikt aandoet blijft die oorspronkelijke betekenis hier natuurlijk ook behouden. Alhoewel een enkele tekening dreigend donker van opzet is, zijn ludieke elementen regelmatig terug te vinden. Vlaggen en verkeersborden vergroeien tot een bijna organisch geheel. Een rotonde wordt een spel. Ook de uitsneden van Timmermans’ tekeningen hebben dit speelse, maar tegelijkertijd ook kritische. Geregeld vallen bepalende elementen, zoals een (Zwitserse) vlag of gedeeltes van reclameborden, schijnbaar toevallig van de tekening, waardoor ze tot dubbelzinnige betekenissen geamputeerd worden - ekooi, volksha… - die ons nadrukkelijk op het verkeerde been zetten. (bron: https://antetimmermans.com/cms/files/media/FILE_works_07-12.pdf) Een steeds terugkerend motief in zijn werk is dat van de cirkel. Het ligt voor de hand hierin een symbool te zien voor het idee van het voortdurend ronddraaien in een cirkel en een door routine gedefinieerd bestaan. „Mijn eerste cirkeltekening is ontstaan in 1999. Ik werd hiertoe geïnspireerd door het uitzicht uit het raam van mijn ouderlijk huis op de tuin van de buren, waar de zoon des huizes met zijn motor een cirkelvormig spoor op het gras had achtergelaten. Dit was ontstaan door de dagelijkse routine: ’s morgens duwde deze buurjongen zijn motor over het gras naar de straat om ermee naar school te gaan. En ’s avonds duwde hij hem op dezelfde manier weer terug. Zo liet hij zijn sporen achter en maakte hij – onbewust natuurlijk – een tekening.“10 De cirkel als symbool voor de routine heeft zich sindsdien ontwikkeld tot een leidmotief in het werk van Ante Timmermans. Hieraan gerelateerd is het begrip „disneyfication“, d.w.z. het fenomeen dat mensen zich voortdurend moeten vermaken. „Brood en spelen zijn een oud recept om de mensen rustig te houden. Met name in de hedendaagse maatschappij speelt dit idee een doorslaggevende rol. Men moet de verveling van de mensen onder controle houden om te voorkomen dat ze gaan vragen naar het waarom van het systeem.“11 „Bored control“ komt als begrip dan ook voor in verschillende tekeningen van Ante Timmermans – soms in combinatie met „border control“. Want het is even belangrijk om de grenzen te controleren als om de verveling onder controle te houden. (bron: https://antetimmermans.com/cms/files/media/FILE_works_07-12.pdf) 150 x 250 cm (hxb) hoogte cm 150 geheel breedte cm 250 geheel production 320001114 https://rkd.nl/explore/artists/415179 https://www.wikidata.org/wiki/Q22010534 https://viaf.org/viaf/137980899 Timmermans, Ante Ante Timmermans Timmermans, Ante 1976-12-30 precies 2006 2006 2006 potlood en kleurpotlood op papier © Ante Timmermans - http://rightsstatements.org/vocab/InC-NC/1.0/ - https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ https://muzee.be/collection/work/data/K002735 320002651 http://vocab.getty.edu/aat/300133025 Item Mu.ZEE, Kunstmuseum aan zee http://muzee.be https://resourcespace.muzee.be/iiif/3/6941/manifest.json IIIF Manifest https://resourcespace.muzee.be/iiif/2/public%2F6941.tif thumbnail baca076806764ad08d0432041263550b https://muzee.be/collection/work/representation/K002735 https://muzee.be/collection/work/representation/K002735