2026-06-15T10:47:52Z https://datahub.vlaamsekunstcollectie.be

oai:datahub.vlaamsekunstcollectie.be:mskgent.be:2026-A 2026-05-05T19:38:15Z institution:museum_voor_schone_kunsten_gent creator:auguste_rodin creator:auguste_rodin creator:rodin_auguste creator:alexis_rudier creator:alexis_rudier creator:rudier_alexis period:19de_eeuw period:19me_sicle period:19th_century period:20ste_eeuw period:20me_sicle period:20th_century subject:portretten subject:portraits subject:portraits subject:figuurvoorstellingen subject:reprsentations_de_personnes subject:figures_representations subject:mannelijke_historische_figuren_portretten_en_scnes_naar_het_leven subject:personnages_historiques subject:historical_persons subject:naakte_menselijke_figuur_corpo_humano_ripa subject:figure_dhomme_nu_corpo_humano_ripa subject:the_nude_human_figure_corpo_humano_ripa subject:canon_proporties subject:canon_proportions subject:canon_proportions subject:menselijke_figuur_met_ideale_proporties_bv_academisch_naakt subject:figure_humaine_de_proportions_ideales_pex_nu_academique subject:human_figure_of_ideal_proportions_eg_academic_nude subject:man subject:sexe_masculin_homme subject:male_sex_man subject:staande_mannelijke_figuur subject:figure_debout subject:standing_figure subject:historische_figuur_auguste_neyt subject:personnage_historique_auguste_neyt subject:historical_person_auguste_neyt material:brons material:bronze material:bronze

https://mskgent.be/collection/work/data/2026-A oai:datahub.vlaamsekunstcollectie.be:mskgent.be:2026-A http://www.cidoc-crm.org/Entity/e22-man-made-object/version-6.1 Man-Made Object http://vocab.getty.edu/aat/300010957 brons bronze bronze brons sculpturen sculptures sculpture (visual works) Het bronzen tijdperk L’Age d’airain The Bronze Age Museum voor Schone Kunsten Gent Musée des Beaux-Arts de Gand Museum of Fine Arts Ghent 2026-A In depot Œuvre non exposée en salle actuellement Work currently not on display In 1877 schopte de beeldhouwer Auguste Rodin (1840–1917) schandaal op de Parijse salon. Zijn beeldhouwwerk van een levensgrote naakte man werd eerst terughoudend onthaald, al snel volgden kritische commentaren, ongeloof, afschuw zelfs, het ideale recept voor controverse. Steeds luider klinkende kwatongen lieten doorschemeren dat Rodin eigenlijk een bedrieger was omdat hij een gipsen afgietsel van een levend model zou hebben gemaakt. Zijn tegenstanders vermoedden evenwel niet dat ze getuige waren van de creatie van het eerste hoofdwerk van de kunstenaar, dat naderhand een van de bekendste beeldhouwwerken zou worden, misschien wel het belangrijkste van de negentiende eeuw, L’âge d’airain; in het Nederlands: het Bronzen tijdperk. Maar welke rol speelde België, Brussel en zelfs Gent in dit verhaal? In die jaren verbleef Rodin in Brussel en werkte er onder meer mee aan de decoratie van het Beursgebouw. Ondertussen timmerde hij in zijn vrije tijd aan zijn eigen carrière in zijn atelier in Elsene. De ambitieuze Rodin zinde op een levensgroot beeld waarvoor hij initieel een klassiek thema van een gewonde en in de strijd overwonnen soldaat in gedachten had, een lans in de hand, zich daarbij baserend op een oud-Grieks verhaal. Maar tijdens de ontwerpfase kwam hij tot de overtuiging dat hij ‘un vrai nu’ moest maken. Om die reden koos hij voor een model dat als dusdanig niet professioneel actief was, maar een werkelijke soldaat van 22 jaar oud, de Gentenaar Auguste Neyt. Neyt zou een cruciale rol spelen in het aanvaardingsproces van het beeld. Om de kritiek te counteren aanvaardde hij de vraag om zich naakt te laten fotograferen in de pose van het beeld zodat o.m. het verschil inzake gezichtsexpressie en proporties duidelijk werd. Na een uitgebreid onderzoek waarin de foto’s en diverse getuigenbrieven – meerdere onder hen van Belgische vrienden van de kunstenaar, waaronder ook Neyt – als getuige ‘à décharge’ wist de jury in Parijs zich overtuigd van de originaliteit van het beeld; drie jaar later bestelde de Franse Staat een bronzen versie (met vijgenblad), een exemplaar dat datzelfde jaar op de Gentse Salon werd tentoongesteld en met de gouden medaille werd bekroond (vandaag in de verzameling van het Musée d’Orsay, Parijs). De criticasters werden definitief de mond gesnoerd, een icoon was geboren. Twee decennia volgden waarin Rodins carrière wereldwijd een hoge vlucht nam en beide mannen sporadisch onderling en via derden contact met elkaar hadden, tot pas in 1894 opnieuw een fysieke ontmoeting plaatsvond, waarna Rodin hem een foto bezorgde van ‘sa statue’. Als eerbetoon aan de rol die Neyt in het aanvaardingsproces van het beeld had gespeeld, schonk Rodin in 1908 een exemplaar van het beeld aan zijn illustere model, een beeld dat sindsdien steeds in Gentse verzamelingen is bewaard gebleven. Vandaag slaan de Koning Boudewijnstichting, de Vrienden van het Museum voor Schone Kunsten Gent en het MSK Gent de handen in elkaar om dit weergaloze beeldhouwwerk aan te kopen, in een maatschappelijk bewustmakingsproject dat een uniek voorbeeld is van publiek-private samenwerking. Samen willen we ervoor zorgen dat dit iconische beeld met een intrigerende Belgische geschiedenis voor de eeuwigheid in Belgisch openbaar bezit kan blijven. En 1877, le sculpteur Auguste Rodin (1840–1917) provoqua un scandale au Salon de Paris. Sa sculpture représentant un homme nu grandeur nature fut d’abord accueillie avec réserve ; très vite suivirent des commentaires critiques, l’incrédulité, voire l’indignation — le terreau idéal de la controverse. Des langues de plus en plus malveillantes insinuèrent que Rodin était en réalité un imposteur, l’accusant d’avoir réalisé un moulage en plâtre directement sur un modèle vivant. Ses détracteurs ne se doutaient pourtant pas qu’ils assistaient à la naissance du premier chef-d’œuvre de l’artiste, appelé à devenir l’une des sculptures les plus célèbres, peut-être même la plus importante du XIXᵉ siècle : L’Âge d’airain. Mais quel rôle la Belgique, Bruxelles et même Gand ont-elles joué dans cette histoire ? À cette époque, Rodin séjournait à Bruxelles, où il participa notamment à la décoration de la Bourse. Parallèlement, il travaillait à sa carrière personnelle dans son atelier d’Ixelles. Animé par une grande ambition, Rodin projetait de réaliser une sculpture grandeur nature ; il envisageait d’abord un thème classique, celui d’un soldat blessé et vaincu au combat, tenant une lance, inspiré d’un récit de la Grèce antique. Toutefois, au cours de la phase de conception, il en vint à la conviction qu’il devait créer « un vrai nu ». Il choisit dès lors un modèle non professionnel : un véritable soldat de vingt-deux ans, originaire de Gand, Auguste Neyt. Neyt joua un rôle crucial dans le processus d’acceptation de l’œuvre. Afin de contrer les critiques, il accepta d’être photographié nu dans la pose de la sculpture, permettant ainsi de mettre en évidence, entre autres, les différences d’expression du visage et de proportions. À l’issue d’une enquête approfondie — au cours de laquelle les photographies et diverses lettres de témoignage, dont plusieurs émanant d’amis belges de l’artiste, parmi lesquels Neyt lui-même, furent produites comme pièces à décharge — le jury parisien se déclara convaincu de l’originalité de l’œuvre. Trois ans plus tard, l’État français commanda une version en bronze (dotée d’une feuille de figuier), exemplaire qui fut exposé la même année au Salon de Gand et couronné de la médaille d’or (aujourd’hui conservé dans les collections du musée d’Orsay, à Paris). Les détracteurs furent définitivement réduits au silence : une icône était née. S’ensuivirent deux décennies durant lesquelles la carrière de Rodin connut un essor international. Les deux hommes restèrent en contact de manière sporadique, directement ou par l’intermédiaire de tiers, jusqu’à leur rencontre en personne en 1894, à la suite de laquelle Rodin fit parvenir à Neyt une photographie de « sa statue ». En hommage au rôle déterminant joué par Neyt dans l’acceptation de l’œuvre, Rodin lui offrit en 1908 un exemplaire de la sculpture. Depuis lors, celle-ci a toujours été conservée au sein de collections gantoises. Aujourd’hui, la Fondation Roi Baudouin, les Amis du Musée des Beaux-Arts de Gand et le MSK Gand s’associent pour acquérir cette sculpture incomparable, dans le cadre d’un projet de sensibilisation sociale qui constitue un exemple unique de coopération public-privé. Ensemble, nous voulons faire en sorte que cette statue emblématique avec une histoire belge puisse rester pour l’éternité dans le patrimoine public en Belgique. Pour ce faire, nous comptons sur votre aide précieuse. In 1877, the sculptor Auguste Rodin (1840–1917) caused a scandal at the Paris Salon. His sculpture of a life-sized nude male figure was initially met with reserve; it was soon followed by critical commentary, disbelief, and even outrage—the perfect breeding ground for controversy. Ever louder malicious voices insinuated that Rodin was in fact a fraud, alleging that he had produced a plaster cast taken directly from a living model. What his opponents failed to realize, however, was that they were witnessing the creation of the artist’s first major masterpiece, destined to become one of the most renowned sculptures, perhaps even the most important of the nineteenth century: The Bronze Age. But what role did Belgium—Brussels, and even Ghent—play in this story? During those years, Rodin resided in Brussels, where he contributed, among other things, to the decoration of the Stock Exchange building. At the same time, he was working on his own career in his studio in Ixelles. Driven by ambition, Rodin conceived the idea of a life-sized sculpture, initially envisioning a classical subject: a wounded soldier, defeated in battle, holding a spear, inspired by an ancient Greek tale. During the design process, however, he became convinced that he needed to create “a true nude.” He therefore selected a non-professional model: an actual twenty-two-year-old soldier from Ghent, Auguste Neyt. Neyt would play a crucial role in the work’s path toward acceptance. In order to counter the criticism, he agreed to be photographed nude in the pose of the sculpture, thereby making clear, among other things, the differences in facial expression and proportions. Following an extensive investigation—during which the photographs and various testimonial letters, several of them written by Belgian friends of the artist, including Neyt himself, were submitted as exculpatory evidence—the Paris jury became convinced of the work’s originality. Three years later, the French State commissioned a bronze version (with a fig leaf), an example that was exhibited that same year at the Ghent Salon and awarded the gold medal (today Musée d’Orsay, Paris). The critics were definitively silenced: an icon had been born. Two decades followed during which Rodin’s career took flight on the international stage. The two men remained in sporadic contact, directly and through intermediaries, until they met again in person in 1894, after which Rodin sent Neyt a photograph of “his statue.” In tribute to the role Neyt had played in the work’s acceptance, Rodin presented him in 1908 with a cast of the sculpture. Since then, it has remained continuously within Ghent collections. Today, the King Baudouin Foundation, the Friends of the Museum of Fine Arts Ghent, and MSK Ghent are joining forces to acquire this extraordinary sculpture as part of a socially engaged awareness-raising project that stands as a unique example of public–private collaboration. Together, we aim to ensure that this iconic work, with its compelling Belgian history, remains in Belgian public ownership for generations to come. The three partners therefore rely on your essental support. hoogte cm 64.5 beeld breedte cm 18 beeld diepte cm 18 geheel 64.5 x 18 x 18 cm production 310000150 https://viaf.org/viaf/36923874 https://rkd.nl/explore/artists/67514 https://www.wikidata.org/wiki/Q30755 Rodin, Auguste Auguste Rodin Auguste Rodin Rodin, Auguste 1840-11-12 1917-11-17 beeldhouwer sculpteur sculptors 310045690 https://www.wikidata.org/wiki/Q3075744 Rudier, Alexis Alexis Rudier Alexis Rudier Rudier, Alexis gieterij fonderie foundries circa 1877 circa 1907 - 1908 1877 1908 310016789 19de eeuw 19ème siècle 19th century 310027821 20ste eeuw 20ème siècle 20th century 310045148 Parijs http://vocab.getty.edu/aat/300010957 brons bronze bronze brons brons portretten portraits portraits figuurvoorstellingen représentations de personnes figures (representations) https://iconclass.org/61B2 mannelijke historische figuren (portretten en scènes naar het leven) personnages historiques historical persons https://iconclass.org/31A (naakte) menselijke figuur; ‘Corpo humano’ (Ripa) figure d'homme (nu); 'Corpo humano' (Ripa) the (nude) human figure; 'Corpo humano' (Ripa) https://iconclass.org/31A1 canon, proporties canon, proportions canon, proportions https://iconclass.org/31A14 menselijke figuur met ideale proporties, bv. academisch naakt figure humaine de proportions ideales, p.ex. nu academique human figure of ideal proportions, e.g. academic nude https://iconclass.org/31A71 man sexe masculin; homme male sex; man https://iconclass.org/31A231 staande mannelijke figuur figure debout standing figure https://iconclass.org/61B2(AUGUSTE NEYT) historische figuur (AUGUSTE NEYT) personnage historique (AUGUSTE NEYT) historical person (AUGUSTE NEYT) Public Domain https://mskgent.be/collection/work/data/2026-A 310020531 http://vocab.getty.edu/aat/300133025 Item Museum voor Schone Kunsten Gent http://mskgent.be https://imagehub.mskgent.be/iiif/3/12400/manifest.json IIIF Manifest https://imagehub.mskgent.be/iiif/2/public%2F12400.tif thumbnail b315ef1bc2c78aeb2c17834df809a7dc https://mskgent.be/collection/work/representation/2026-A https://mskgent.be/collection/work/representation/2026-A