2026-04-15T03:54:28Z https://datahub.vlaamsekunstcollectie.be

oai:datahub.vlaamsekunstcollectie.be:mskgent.be:2011-A-9 2026-02-25T19:50:44Z institution:museum_voor_schone_kunsten_gent creator:fred_carasso creator:fred_deltor creator:deltor_fred creator:les_ditions_socialistes creator:les_ditions_socialistes creator:les_ditions_socialistes period:20ste_eeuw period:20me_sicle period:20th_century subject:abstract subject:art_abstrait subject:abstract_art_general_art_genre subject:figuurvoorstellingen subject:reprsentations_de_personnes subject:figures_representations subject:non_figuratief subject:non_objectif subject:nonobjective subject:abstracte_niet_figuratieve_kunst subject:art_abstrait_non_figuratif subject:abstract_non_representational_art subject:abstracte_ideen_en_concepten subject:idees_et_concepts_abstraits subject:abstract_ideas_and_concepts subject:abstractie_denkbeeldigheid subject:etat_abstrait_absence_de_substantialite subject:abstractness_insubstantiality subject:maatschappelijke_positie_tegengestelde_concepten_situatie_of_gebeurtenis_vooral_in_genreschilde subject:rechtvaardigheid_en_onrechtvaardigheid subject:justice_et_injustice subject:justice_and_injustice subject:historische_gebeurtenissen_en_situaties_spotprent_satire_van_een_historische_gebeurtenis subject:evenements_et_situations_historiques_dessin_humoristique_satire_caricature_dun_evenement_historique subject:historical_events_and_situations_cartoon_satire_caricature_of_historical_event subject:maatschappelijke_gelaagdheid_sociale_groepen subject:les_couches_les_classes_sociales subject:social_stratification_social_groups subject:sociaal_contrast_maatschappelijke_tegenstellingen subject:contraste_social subject:social_contrast subject:politieke_karikaturen_en_satire subject:caricatures_et_satires_politiques subject:political_caricatures_and_satires subject:dictatuur_tirannie_tirannide_ripa subject:gouvernement_dictatorial_tyrannie_tirannide_ripa subject:dictatorial_government_tyranny_tirannide_ripa subject:symbolen_en_personificaties_van_de_dood subject:symboles_et_personnifications_de_la_mort subject:symbols_and_personifications_of_death subject:doodshoofd_schedel_symbool_van_de_dood subject:crane_symbole_de_la_mort subject:deaths_head_skull_symbol_of_death subject:beenderen_als_symbool_van_de_dood subject:os_symbole_de_la_mort subject:bones_symbol_of_death subject:verpersoonlijkingen_van_de_dood_morte subject:personnifications_de_la_mort_morte_ripa subject:personifications_of_death_morte_ripa subject:hoofd_van_een_mens subject:tete_humaine subject:head_human subject:stijlen_in_beeldende_kunst_abstracte_kunst material:papier material:papier material:paper

https://mskgent.be/collection/work/data/2011-A-9 oai:datahub.vlaamsekunstcollectie.be:mskgent.be:2011-A-9 http://www.cidoc-crm.org/Entity/e22-man-made-object/version-6.1 Man-Made Object http://vocab.getty.edu/aat/300053436 pochoir pochoir pochoir (technique) pochoir http://vocab.getty.edu/aat/300041273 prenten estampes prints (visual works) prenten Het fascisme, uit de reeks Jeu de massacre. 12 personnages à la recherche d'une (balle) Le Fascisme, de la série Jeu de massacre. 12 personnages à la recherche d'une [balle] Fascism, from the series of Jeu de massacre. 12 personnages à la recherche d'une [balle] Museum voor Schone Kunsten Gent Musée des Beaux-Arts de Gand Museum of Fine Arts Ghent 2011-A-9 In depot Œuvre non exposée en salle actuellement Work currently not on display De map ‘Jeu de massacre. 12 personages [sic] à la recherche d’une [balle]’ verscheen in 1928 bij de Brusselse uitgeverij Les éditions socialistes. Het geheel omvat de uitgeversmap, een inleiding van Henri Barbusse en 12 pochoirs van Fred Deltor (1899-1969, ps. van Federico Antonio Carasso), een van oorsprong Italiaanse autodidactische kunstenaar die in de jaren 1920 en vroege jaren 1930 actief was in Brussel. In de inleiding beschrijft Barbusse op ironische wijze ‘notre belle époque (dont nous sommes si fiers)’, en licht de geest van de pochoirs toe. Ze moeten gezien worden als een illustratie van de eigen tijd en als een aanklacht op potentaten van verschillende slag: ‘pantins royaux, impériaux et divins’. Het doel is de massa wakker te schudden: ‘[Il] fait surgir pour votre stupéfaction et votre édification cette galerie symbolique de l’époque.’ Barbusse ziet Deltor als een socialistische ‘kameraad’, verder ook als een ‘ouvrier constructeur’ of nog ‘un noble bourreau et un superbe chirurgien’, die de waarheid in het licht stelt: ‘Il a pavoisé chacun de ses gnomes formidables, de ses caractères essentiels, et cela en quelques taches de couleurs bien senties. Il les a fait schématiques, géométriques, nets – comme des machines à mater et à écraser le monde, baroques et monstrueux, comme des caricatures. Ce camarade-là, qui sait jongler avec la synthèse, a fait de la superrréalité.’ Verder duidt Barbusse de in goud gedrukte cirkels op sommige bladen bij Deltor: ‘C’est sur ces roulettes d’or que tout roule, et que vous [namelijk: de massa] êtes roulés, vous tous’. De cijfermatige berekening van de ‘parasieten van de moderne maatschappij’ is slechts één voorbeeld van Deltors verborgen beeldentaal. Barbusse wijst verder op de tweebenige silhouetten van deze ‘gnomen’. Hun lichaam is samengesteld uit scherven en brokstukken die verwijzen naar hun machtsmisbruik: ‘Il y a du coffre-fort, du sabre et de l’obus, du soupirail et de la balance faussée, et des mains en forme de browning, et du squelette, et même, du cœur démagogique et des larmes de crocodile.’ Barbusse besluit zijn inleiding met een revolutionair toekomstbeeld: ‘Voici le jeu de massacre, le jeu de massacre suprême. Que vous massacrerez peut-être un jour, vous tous !’ Op de verso-zijde van Barbusses inleiding worden de verschillende machten opgedeeld in twaalf categorieën. De titels zijn in zeven talen vertaald en genummerd. Deze nummering verwijst naar de twaalf pochoirs: 1. Het militarisme / 2. Eigendom / 3. Filantropie / 4. De sociaaldemocratie / 5. Het gerecht / 6. De kolonisatie / 7. Het fascisme / 8. Het spioneren / 9. Het parlementarisme / 10. De kleinburgerlijkheid / 11. De religie / 12. Het chauvinisme. De map dateert uit de Belgische jaren van Deltor, die naderhand een carrière als beeldhouwer uitbouwde in Nederland . Het is één van de zeldzame Belgische constructivistische voorbeelden van sociaalgeëngageerde kunst in het interbellum. Qua vormgeving is de map sterk verwant met werk van internationale modernisten als El Lissitsky, Lajos Kassák, Fernand Léger, Louis Marcoussis, Kurt Schwitters en Theo van Doesburg. Le portfolio « Jeu de massacre. 12 personages [sic] à la recherche d'une [balle] » a été publié en 1928 par la maison d'édition bruxelloise Les éditions socialistes. Il comprend le dossier de l'éditeur, une introduction d'Henri Barbusse et 12 pochoirs de Fred Deltor (1899-1969, ps. de Federico Antonio Carasso), à l'origine un artiste autodidacte italien actif à Bruxelles dans les années 1920 et au début des années 1930. Dans l'introduction, Barbusse décrit ironiquement « notre belle époque (dont nous sommes si fiers) », et explique l'esprit des pochoirs. Il faut les considérer comme une illustration de leur époque et comme une mise en accusation des potentats de toutes sortes : « pantins royaux, impériaux et divins ». L'objectif est de secouer les masses : « [Il] rend votre stupidité et votre rejet de cette galerie d'époque symbolique ». Barbusse voit en Deltor un « camarade » socialiste, mais aussi un « ouvrier constructeur » ou encore « un noble bourreau et un superbe chirurgien », qui fait éclater la vérité au grand jour : « Il a pavoisé chacun de ses gnomes formidables, de ses caractères essentiels, et cela en quelques taches de couleurs bien senties. Ils ont été rendus schématiques, géométriques et réticulaires, comme des machines à broyer et à gratter le monde, baroques et monstrueux, comme des caricatures. Ce camarade-là, qui sait jongler avec la synthèse, a fait de la superrréalité ». En outre, Barbusse fait référence aux cercles imprimés en or sur certaines feuilles de Deltor : « C'est sur ces roulettes d'or que tout roule, et que vous [à savoir : les masses] êtes roulés, vous tous « . Le calcul numérique des « parasites de la société moderne » n'est qu'un exemple de l'imagerie cachée de Deltor. Barbusse souligne également les silhouettes bipèdes de ces ‘gnomes ». Leurs corps sont composés d'éclats et de débris qui font référence à leur abus de pouvoir : « Il y a le coffre-fort, le sabre et l'objet, le soupirail et la balance brisée, et les mains en forme de browning, et la squelette, et même le cœur démagogique et les larmes de crocodile ». Barbusse conclut son introduction par une image révolutionnaire de l'avenir : « Voici le jeu de massacre, le jeu de massacre suprême. Que vous massacriez peut-être un jour, vous tous ! » Au verso de l'introduction de Barbuse, les différents pouvoirs sont répartis en douze catégories. Les titres sont traduits et numérotés en sept langues. Cette numérotation fait référence aux douze pochoirs : 1. Militarisme / 2. Propriété / 3. Philanthropie / 4. La démocratie sociale / 5. Le système judiciaire / 6. Colonisation / 7. Fascisme / 8. Espionnage / 9. Parlementarisme / 10. La petite bourgeoisie / 11. Religion / 12. Chauvinisme. Le dossier date des années belges de Deltor, qui a ensuite fait carrière comme sculpteur aux Pays-Bas. C'est l'un des rares exemples constructivistes belges d'art socialement engagé de l'entre-deux-guerres. En termes de conception, elle est étroitement liée au travail des modernistes internationaux tels que El Lissitsky, Lajos Kassák, Fernand Léger, Louis Marcoussis, Kurt Schwitters et Theo van Doesburg. The portfolio 'Jeu de massacre. 12 personages [sic] à la recherche d'une [balle]' was published in 1928 by the Brussels publishing house Les éditions socialistes. It includes the publisher's folder, an introduction by Henri Barbusse and 12 pochoirs by Fred Deltor (1899-1969, ps. of Federico Antonio Carasso), originally an Italian self-taught artist who was active in Brussels in the 1920s and early 1930s. In the introduction Barbusse ironically describes 'notre belle époque (dont nous sommes si fiers)', and explains the spirit of the pochoirs. They should be seen as an illustration of their own time and as an indictment of potentates of various kinds: 'pantins royaux, impériaux et divins'. The aim is to shake up the masses: '[It] makes for your stupidity and your rejection of this symbolic period gallery'. Barbusse sees Deltor as a socialist 'comrade', further also as an 'ouvrier constructeur' or even 'un noble bourreau et un superbe chirurgien', who brings the truth to light: 'Il a pavoisé chacun de ses gnomes formidables, de ses caractères essentiels, et cela en quelques taches de couleurs bien senties. They have been made diagrammatic, geometric and net-like, like machines to grind and scratch the world, baroque and monstrous, like caricatures. Ce camarade-là, qui sait juggler avec la synthèse, a fait de la superrréalité'. Furthermore, Barbusse refers to the gold-printed circles on some of Deltor's sheets: 'C'est sur ces roulettes d'or que tout roule, et que vous [namely: the masses] êtes roulés, vous tous'. The numerical calculation of the 'parasites of modern society' is only one example of Deltor's hidden imagery. Barbusse further points out the two-legged silhouettes of these 'gnomes'. Their bodies are composed of shards and debris that refer to their abuse of power: 'There is the coffre-fort, the sabre and the object, the soupirail and the balance broken, and the hands in the form of browning, and the squelette, and even the cœur démagogique and the larmes de crocodile'. Barbusse concludes his introduction with a revolutionary image of the future: 'Voici le jeu de massacre, le jeu de massacre suprême. Que vous massacrerez peut-être un jour, vous tous !’ On the verso side of Barbuse's introduction, the various powers are divided into twelve categories. The titles are translated and numbered in seven languages. This numbering refers to the twelve pochoirs: 1. Militarism / 2. Property / 3. Philanthropy / 4. Social democracy / 5. The judiciary / 6. Colonisation / 7. Fascism / 8. Spying / 9. Parliamentarism / 10. The petty bourgeoisie / 11. Religion / 12. Chauvinism. The folder dates from the Belgian years of Deltor, who later made a career as a sculptor in the Netherlands. It is one of the rare Belgian constructivist examples of socially engaged art in the interwar period. In terms of design, it is closely related to the work of international modernists such as El Lissitsky, Lajos Kassák, Fernand Léger, Louis Marcoussis, Kurt Schwitters and Theo van Doesburg. hoogte mm 320 blad breedte mm 244 blad 320 x 244 mm production 310056359 https://viaf.org/viaf/26663313 https://rkd.nl/explore/artists/15257 https://www.wikidata.org/wiki/Q2326022 Deltor, Fred Fred Carasso Fred Deltor Deltor, Fred 1899 1969 prentmaker graveur printmaker 310056358 Les éditions socialistes Les éditions socialistes Les éditions socialistes Les éditions socialistes uitgever éditeur publisher 1928 1928 1928 310027821 20ste eeuw 20ème siècle 20th century 310044962 Brussel papier papier paper pochoir op papier abstract art abstrait abstract art (general art genre) figuurvoorstellingen représentations de personnes figures (representations) non-figuratief non-objectif nonobjective https://iconclass.org/0 abstracte, niet-figuratieve kunst Art abstrait, non-figuratif Abstract, Non-representational Art https://iconclass.org/5 abstracte ideeën en concepten Idees et Concepts Abstraits Abstract Ideas and Concepts https://iconclass.org/51AA3 abstractie, denkbeeldigheid Etat Abstrait, Absence de Substantialite Abstractness, Insubstantiality maatschappelijke positie (tegengestelde concepten) (+ situatie of gebeurtenis vooral in genreschilde https://iconclass.org/59C rechtvaardigheid en onrechtvaardigheid Justice et Injustice Justice and Injustice https://iconclass.org/61A(+4) historische gebeurtenissen en situaties (spotprent, satire van een historische gebeurtenis) evenements et situations historiques (+ dessin humoristique, satire, caricature d'un evenement historique) historical events and situations (+ cartoon, satire, caricature of historical event) https://iconclass.org/46A1 maatschappelijke gelaagdheid, sociale groepen les couches, les classes sociales social stratification, social groups https://iconclass.org/46A2 sociaal contrast, maatschappelijke tegenstellingen contraste social social contrast https://iconclass.org/44C312 politieke karikaturen en satire caricatures et satires politiques political caricatures and satires https://iconclass.org/44B09 dictatuur, tirannie; ‘Tirannide’ (Ripa) gouvernement dictatorial, tyrannie; 'Tirannide' (Ripa) dictatorial government, tyranny; 'Tirannide' (Ripa) https://iconclass.org/31F symbolen en personificaties van de Dood symboles et personnifications de la Mort symbols and personifications of Death https://iconclass.org/31F11 doodshoofd, schedel (symbool van de Dood) crane (symbole de la Mort) death's head, skull (symbol of Death) https://iconclass.org/31F12 beenderen (als symbool van de Dood) os (symbole de la Mort) bones (symbol of Death) https://iconclass.org/31F2 verpersoonlijkingen van de Dood; ‘Morte’ personnifications de la Mort; 'Morte' (Ripa) personifications of Death; 'Morte' (Ripa) https://iconclass.org/31A221 hoofd (van een mens) tete (humaine) head (human) stijlen in beeldende kunst (abstracte kunst) In Copyright https://mskgent.be/collection/work/data/2011-A-9 310005926 http://vocab.getty.edu/aat/300133025 Item Museum voor Schone Kunsten Gent http://mskgent.be https://imagehub.mskgent.be/iiif/3/6002/manifest.json IIIF Manifest https://imagehub.mskgent.be/iiif/2/public%2F6002.tif thumbnail e48b674450c9945a8428374ef6933aa7 https://mskgent.be/collection/work/representation/2011-A-9 https://mskgent.be/collection/work/representation/2011-A-9