2026-05-20T14:14:43Z https://datahub.vlaamsekunstcollectie.be

oai:datahub.vlaamsekunstcollectie.be:mskgent.be:1976-I 2026-05-05T19:00:24Z institution:museum_voor_schone_kunsten_gent creator:jean_van_den_eeckhoudt creator:jean_van_den_eeckhoudt creator:van_den_eeckhoudt_jean period:20ste_eeuw period:20me_sicle period:20th_century subject:landschappen subject:paysages subject:landscapes subject:figuurvoorstellingen subject:reprsentations_de_personnes subject:figures_representations subject:meisje_kind_tussen_peutertijd_en_jeugd subject:fille_entre_toute_petite_et_adolescente subject:girl_child_between_toddler_and_youth subject:vrouwelijke_historische_figuren_portretten_en_scnes_naar_het_leven subject:personnages_historiques_bb_femme subject:historical_persons_bb_woman subject:hoofddeksel_strohoed subject:couvre_chef_canotier subject:head_gear_boater subject:bomen subject:arbres subject:trees subject:groep_bomen subject:groupes_darbres subject:groups_of_trees subject:tuin subject:jardin subject:garden subject:strik_lint_kledij_versiering subject:noeud_ornement_vestimentaire subject:bow_ornamental_part_of_clothing subject:gebladerte_ranken_takken_ornament_aa_gestileerd subject:feuillage_vrilles_branches_ornement_aa_stylise subject:foliage_tendrils_branches_ornament_aa_stylized subject:meisjesjaren subject:virginite subject:maidenhood material:olieverf material:peinture_lhuile material:oil_paint material:doek material:toile material:canvas

https://mskgent.be/collection/work/data/1976-I oai:datahub.vlaamsekunstcollectie.be:mskgent.be:1976-I http://www.cidoc-crm.org/Entity/e22-man-made-object/version-6.1 Man-Made Object olieverfschilderijen peintures à l'huile oil paintings (visual works) http://vocab.getty.edu/aat/300033618 schilderingen peintures paintings (visual works) schilderingen De strohoed Le Chapeau de paille The Straw Hat Museum voor Schone Kunsten Gent Musée des Beaux-Arts de Gand Museum of Fine Arts Ghent 1976-I In depot Œuvre non exposée en salle actuellement Work currently not on display Jean Van den Eeckhoudt was de kleinzoon van François en de neef van Isidore Verheyden. Bij deze oom kreeg hij zijn eerste opleiding en leerde hij het Belgische luminisme en het Franse impressionisme en neo-impressionisme kennen. Als voormalig lid van “Les XX” onderhield Verheyden immers nauwe contacten met verschillende kunstenaars van deze kunstkring, waaronder Georges Lemmen en Théo Van Rysselberghe met wie Vanden Eeckhoudt bevriend raakte. Voor korte tijd ging hij ook in de leer bij Ernest Blanc-Garin, in wiens atelier hij Henri Evenepoel leerde kennen. Het was dan ook niet verwonderlijk dat Vanden Eeckhoudts werken in een eerste periode gekenmerkt werden door een impressionistische schildertrant en een realistisch kleurenpalet. Vanaf 1904 spendeerde hij de winters in Menton alwaar hij onder de indruk kwam van het licht en de kleur van het Middellandse Zeegebied. Om deze licht- en kleurenrijkdom te kunnen weergeven, hanteerde hij een schilderstijl verwant aan het post-impressionisme, d.w.z. een levendiger en vrolijker kleurenpalet en een meer divisionistische toets. In het Zuiden onderhield Vanden Eeckhoudt contacten met o.a. Simon Bussy die medeleerling was van Henri Manguin, Charles Milcendeau en goed bevriend was met Henri Matisse. Waarschijnlijk mede dankzij deze ontmoetingen evolueerde Vanden Eeckhoudt naar een fauvistische schilderstaal. Na 1910 zou hij steeds minder de verdeelde toets hanteren en steeds meer de kleur zelf om de schittering van het licht weergeven. Ook in “De strohoed” zijn het de kleuren die het schilderij verlevendigen en de glans van het licht vertolken. De gekleurde vormen zijn ook meer gesynthetiseerd en in een soepele compositie geschikt, waardoor het geheel een zeer decoratief karakter verkrijgt. In een volgende fase werden de vormen nog verder vereenvoudigd en de compositie verder uitgezuiverd. Grote vlakken werden evenwichtig over het doek verdeeld en met soberder tonen gekleurd. De laatste twintig jaar van zijn leven probeerde Vanden Eeckhoudt de kenmerken van de drie voorgaande periodes te verenigen om zo te komen tot een rijpere stijl. De tekening werd minder gesynthetiseerd uitgewerkt en kreeg een lyrischer karakter. De kleuren werden minder fel dan in zijn fauvistische periode en meer bestudeerd naar hun verschillende toonschakeringen, waarmee een grotere gevoeligheid voor ruimte en sfeer in de werken ontstond. Jean Van den Eeckhoudt était le petit-fils de François et le neveu d'Isidore Verheyden. C'est auprès de cet oncle qu'il a reçu sa formation initiale et s'est familiarisé avec le luminisme belge, l'impressionnisme et le néo-impressionnisme français. En tant qu'ancien membre des "XX", Verheyden a entretenu des contacts étroits avec divers artistes de ce cercle artistique, dont Georges Lemmen et Théo Van Rysselberghe, avec qui Vanden Eeckhoudt est devenu un ami personnel. Pendant une courte période, il a également été apprenti chez Ernest Blanc-Garin, dans l'atelier duquel il a fait la connaissance d'Henri Evenepoel. Il n'est donc pas surprenant que les œuvres de Vanden Eeckhoudt aient été initialement caractérisées par un style de peinture impressionniste et une palette de couleurs réalistes. À partir de 1904, il passe les hivers à Menton, où il est impressionné par la lumière et les couleurs de la région méditerranéenne. Afin de reproduire cette richesse de lumière et de couleur, il adopte un style de peinture proche du postimpressionnisme, c'est-à-dire une palette de couleurs plus vive et plus gaie et un coup de pinceau plus divisionniste. Dans le Sud, Vanden Eeckhoudt entretient des contacts avec Simon Bussy, entre autres, qui était un condisciple de Henri Manguin et Charles Milcendeau et un ami proche d'Henri Matisse. C'est probablement en partie grâce à ces rencontres que Vanden Eeckhoudt évolue vers un style de peinture fauve. Après 1910, il utilisera de moins en moins le coup de pinceau divisé et davantage la couleur elle-même pour représenter l'éclat de la lumière. Dans "Le Chapeau de paille", ce sont également les couleurs qui animent le tableau et rendent compte de l'éclat de la lumière. Les formes colorées sont également plus synthétisées et disposées dans une composition souple, conférant à l'ensemble un caractère très décoratif. Dans la phase suivante, les formes ont été encore simplifiées et la composition affinée. Les grandes surfaces étaient réparties uniformément sur la toile et colorées avec des tons plus sobres. Au cours des vingt dernières années de sa vie, Vanden Eeckhoudt a essayé d'unir les caractéristiques des trois périodes précédentes afin d'arriver à un style plus mature. Le dessin était moins synthétisé et prenait un caractère plus lyrique. Les couleurs deviennent moins vives que dans sa période fauviste et sont étudiées davantage en fonction de leurs différentes tonalités, ce qui entraîne une plus grande sensibilité à l'espace et à l'atmosphère dans les œuvres. Jean Van den Eeckhoudt was the grandson of François and the nephew of Isidore Verheyden. He received his initial training from this uncle and became acquainted with Belgian luminism and French impressionism and neo-impressionism. As a former member of "Les XX", Verheyden maintained close contacts with various artists of this art circle, including Georges Lemmen and Théo Van Rysselberghe, with whom Vanden Eeckhoudt became a personal friend. For a short time, he was also apprenticed to Ernest Blanc-Garin, in whose studio he got to know Henri Evenepoel. It is therefore not surprising that Vanden Eeckhoudt's works were initially characterised by an impressionist style of painting and a realistic colour palette. From 1904 onwards, he spent the winters in Menton, where he was impressed by the light and colour of the Mediterranean region. In order to reproduce this wealth of light and colour, he adopted a painting style related to post-impressionism, i.e. a livelier and more cheerful colour palette and a more divisionist brushstroke. In the South, Vanden Eeckhoudt maintained contacts with Simon Bussy, among others, who was a fellow pupil of Henri Manguin and Charles Milcendeau and was a good friend of Henri Matisse. Probably partly thanks to these meetings, Vanden Eeckhoudt evolved towards a fauvistic style of painting. After 1910, he would use less and less the divided brushstroke and more the colour itself to represent the brilliance of the light. In "The Straw Hat", too, it is the colours that enliven the painting and portray the brilliance of the light. The coloured shapes are also more synthesised and arranged in a supple composition, giving the whole a highly decorative character. In the next phase, the shapes were further simplified and the composition further refined. Large areas were distributed evenly across the canvas and coloured with more sober tones. During the last twenty years of his life, Vanden Eeckhoudt tried to unite the characteristics of the three previous periods in order to arrive at a more mature style. The drawing was less synthesised and took on a more lyrical character. The colours became less bright than in his Fauvist period and were studied more according to their different tones, which led to a greater sensitivity to space and atmosphere in the works. hoogte cm 86.5 geheel breedte cm 65.5 geheel hoogte cm 108.5 lijst breedte cm 87.2 lijst diepte cm 7 lijst 86.5 x 65.5 x 7 cm production 310000628 https://viaf.org/viaf/74659993 https://rkd.nl/explore/artists/79210 Van den Eeckhoudt, Jean Jean Van den Eeckhoudt Jean Van den Eeckhoudt Van den Eeckhoudt, Jean 1875 1946 schilder peintre painters (artists) circa 1914 1914 1914 310027821 20ste eeuw 20ème siècle 20th century olieverf peinture à l'huile oil paint doek toile canvas olieverf op doek landschappen paysages landscapes figuurvoorstellingen représentations de personnes figures (representations) https://iconclass.org/31D11222 meisje (kind tussen peutertijd en jeugd) fille (entre toute petite et adolescente) girl (child between toddler and youth) https://iconclass.org/61BB2 vrouwelijke historische figuren (portretten en scènes naar het leven) personnages historiques - BB - femme historical persons - BB - woman https://iconclass.org/41D221(BOATER) hoofddeksel: strohoed couvre-chef: canotier head-gear: boater https://iconclass.org/25G3 bomen arbres trees https://iconclass.org/25G11 groep bomen groupes d'arbres groups of trees https://iconclass.org/41A6 tuin jardin garden https://iconclass.org/41D2654 strik, lint (kledij, versiering) noeud (ornement vestimentaire) bow (ornamental part of clothing) https://iconclass.org/48AA9831 gebladerte, ranken, takken ~ ornament - AA - gestileerd feuillage, vrilles, branches ~ ornement - AA - stylise foliage, tendrils, branches ~ ornament - AA - stylized https://iconclass.org/31D130 meisjesjaren Virginite Maidenhood Public Domain https://mskgent.be/collection/work/data/1976-I 310006440 http://vocab.getty.edu/aat/300133025 Item Museum voor Schone Kunsten Gent http://mskgent.be https://imagehub.mskgent.be/iiif/3/3096/manifest.json IIIF Manifest https://imagehub.mskgent.be/iiif/2/public%2F3096.tif thumbnail 35d9583accb0dcb8663b4e79079b9b2f https://mskgent.be/collection/work/representation/1976-I https://mskgent.be/collection/work/representation/1976-I