2026-04-16T19:57:10Z https://datahub.vlaamsekunstcollectie.be

oai:datahub.vlaamsekunstcollectie.be:kmska.be:oqmct4 2025-04-11T22:15:18Z institution:koninklijk_museum_voor_schone_kunsten_antwerpen creator:henri_leys creator:henri_leys creator:leys_henri period:19de_eeuw period:19_jahrhundert period:19me_sicle period:19th_century period:19 period:siglo_xix period:xix_secolo period:xix_ subject:historiestukken subject:historiestukken subject:specifieke_vormen_van_het_kruis subject:specific_forms_of_the_cross subject:specifieke_vormen_van_het_kruis_processiekruis subject:specific_forms_of_the_cross_processional_cross subject:kerk_exterieur subject:church_exterior subject:kandelaars_en_kaarsen_bijv_paaskandelaar subject:candlesticks_and_candles_eg_easter_candlestick subject:processie_christelijke_godsdienst subject:procession_christian_religion subject:marias_feestdagen subject:mary_days subject:straat subject:street subject:staande_figuur subject:standing_figure subject:staande_figuur_aa_vrouwelijke_menselijke_figuur subject:standing_figure_aa_female_human_figure subject:zittende_figuur_aa_vrouwelijke_menselijke_figuur subject:sitting_figure_aa_female_human_figure subject:kind subject:child subject:meisje_kind_tussen_peuter_en_jongere subject:girl_child_between_toddler_and_youth subject:volwassen_man subject:adult_man subject:volwassen_vrouw subject:adult_woman subject:luifel_zonnescherm subject:sunblind_sunshade_awning subject:tafel subject:table subject:kind_thuis subject:child_at_home subject:peuter subject:toddler subject:vlag_kleuren_als_symbool_van_de_staat_enz subject:flag_colours_as_symbol_of_the_state_etc subject:kroon_symbool_van_soevereiniteit_bb_vrouwelijke_heerser subject:crown_symbol_of_sovereignty_bb_female_ruler subject:wapens subject:weapons subject:menigte subject:crowd_mob subject:hotel_herberg subject:hotel_hostelry_inn subject:portret_zelfportret_van_schilder subject:portrait_self_portrait_of_painter subject:namen_van_steden_en_dorpen_antwerpen subject:names_of_cities_and_villages_antwerp subject:namen_van_historische_gebouwen_plaatsen_straten_enz_engelenborch subject:names_of_historical_buildings_sites_streets_etc_engelenborch subject:namen_van_historische_gebouwen_plaatsen_straten_enz_wolstraat subject:names_of_historical_buildings_sites_streets_etc_wolstraat subject:namen_van_organisaties_bedrijven_vakbonden_enz_gilde_van_de_voetboogschutters subject:names_of_organizations_companies_trade_unions_etc_guild_of_the_arbalest subject:namen_van_historische_gebeurtenissen_en_situaties_bezoek_van_albrecht_drer_in_antwerpen_in_1520 subject:names_of_historical_events_and_situations_albrecht_drer_visiting_antwerp_in_1520 subject:namen_van_historische_gebeurtenissen_en_situaties_onze_lieve_vrouweprocessie subject:names_of_historical_events_and_situations_procession_of_our_lady material:hout technique:geschilderd

http://kmska.be/collection/work/data/oqmct4 oai:datahub.vlaamsekunstcollectie.be:kmska.be:oqmct4 http://kmska.be/collection/work/id/oqmct4 http://www.cidoc-crm.org/Entity/e22-man-made-object/version-6.1 Man-Made Object 228765 schilderij 12 schilderij painting peinture Bezoek van Albrecht Dürer in Antwerpen in 1520 La visite d'Albrecht Dürer à Anvers en 1520 Albrecht Dürer Visiting Antwerp in 1520 Besuch Albrecht Dürers in Antwerpen im Jahre 1520 Visita de Alberto Durero a Amberes en 1520 Visita di Albrecht Dürer ad Anversa nel 1520 阿尔布雷希特·丢勒于 1520 年访问安特卫普 Визит Альбрехта Дюрера в Антверпен в 1520 г. 3564 23520 20403 31978 62407 62116 62271 62535 1 Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen Royal Museum of Fine Arts Antwerp 2198 Te zien op zaal Currently on display Op zondag 19 augustus 1520 gaat in Antwerpen de grote Mariaprocessie uit. Heel de stad is op de been. Ook de beroemde Duitse kunstenaar Albrecht Dürer (1471-1528) volgt enthousiast de ruim twee uur durende optocht. In zijn reisjournaal tekent hij alles wat hij ziet haarfijn op: de mensenzee, de feestroes, de prachtige kostuums, de blazers en trommelslagers, de stoet van ambachten, gilden en broederschappen, de schare wereldlijke en geestelijke gezagdragers en de praalwagens met tableaux vivants ontleend aan de Bijbel en aan heiligenlevens. ‘Er waren zoveel dingen dat ik ze in geen boek zou kunnen beschrijven en ik laat het dus hierbij,’ zo eindigt Dürer zijn relaas. Dit dagboekfragment inspireerde Henri Leys in 1855 tot het maken van een schilderij met in de hoofdrol Dürer, de kunstenaar die hij zo bewonderde. Dürer staat onder de luifel van herberg Engelenborch in de Wolstraat. Met zijn kostbare mantel en zijn lange, gekrulde haren is hij een opmerkelijke verschijning. Het gilde van de voetboogschutters trekt voorbij. Quinten Massijs, Antwerpens belangrijkste schilder, geeft de hoge gast uitleg bij het spektakel en de grote humanist Desiderius Erasmus wijst Agnes Frey, de vrouw van Dürer, iets aan. Susanna, de dienstmeid die het echtpaar op hun reis vergezelde, is in het midden ruggelings met een kind weergegeven. In zijn bespreking van de Salon van Antwerpen in 1855, waar Leys zijn schilderij aan het publiek voorstelde, prees Johan Van Rotterdam in De Vlaemsche School het tafereel uitbundig. Hij bewonderde de gedetailleerde weergave van de architectuur en kledij, de echtheid van de houdingen en gelaatsuitdrukkingen, de feilloze tekenstijl en de schitterende kleuren. Leys koos resoluut voor een archaïserende stijl die teruggreep naar 15de- en 16de-eeuwse voorbeelden. In zijn streven naar authenticiteit imiteerde de kunstenaar zelfs de techniek van de oude meesters en gebruikte hij als drager een paneel. Leys reconstrueerde Dürers luisterrijke bezoek als een echte oudheidkundige. Voor de historische informatie raadpleegde hij een publicatie van Frederic Verachter, de stadsarchivaris van Antwerpen. In 1840 had deze geschiedkundige alle gegevens over Dürers verblijf in de Nederlanden verzameld en ook zijn reisdagboek vertaald. Een aantal elementen van Leys’ tafereel zijn echter fictief en zelfs onjuist. Zo is de aanwezigheid van Quinten Massijs en Desiderius Erasmus bij de processie een verzinsel van de kunstenaar. Het portret van Massijs is imaginair en Erasmus heeft de gelaatstrekken van Peter Gillis, de Antwerpse stadssecretaris die door Massijs werd geportretteerd. Leys’ schilderij lijkt op het eerste gezicht een nauwgezette reconstructie van een 16de-eeuwse historische scène, maar is in feite een nostalgische terugblik op het rijke intellectuele en artistieke leven van de Scheldestad aan het begin van haar Gouden Eeuw. Negentiende-eeuwse kunstenaars identificeerden zich graag met hun illustere voorgangers. De glansrijke geschiedenis van de kunsten was in het midden van de 19de eeuw in het jonge België meer dan ooit actueel. Dimanche 19 août 1520. C’est le jour de la grande Procession Mariale et toute la ville est là. Même le célèbre artiste allemand Albrecht Dürer (1471-1528) suit avec intérêt le cortège pendant plus de deux heures. Il dessine dans son journal de voyage tout ce qu’il voit avec une précision infime : la marée humaine, la liesse, les beaux costumes, les joueurs d’instruments à vent et à percussion, le défilé des artisans, des guildes et des corporations, les quelques dignitaires séculiers et religieux qui y participent et les chars de tableaux vivants empruntés à la Bible et à la vie des saints. "Il y avait tant de choses que je ne peux pas décrire ici et je m’arrête donc là.", écrit Dürer en conclusion de son récit. Ce fragment de journal intime a inspiré à Henri Leys la réalisation en 1855 d’un tableau consacré à Dürer, un artiste qu’il admire tant. Dürer se tient sous l’auvent de l’auberge à la Wolstraat. Il campe un personnage remarquable avec sa précieuse cape et ses longs cheveux frisés. La guilde des arbalétriers défile devant lui. Le grand peintre anversois Quinten Massijs explique à son hôte le spectacle et le grand humaniste Desiderius Érasme montre quelque chose à Agnès Frey, l’épouse de Dürer. Susanna, la femme de chambre du couple allemand, est représentée de dos avec un enfant dans les bras. Dans son commentaire pour la revue De Vlaemsche School du Salon d’Anvers de 1855, Johan Van Rotterdam se répand en propos élogieux sur la toile que Leys vient présenter au public. Il admire le rendu détaillé de l’architecture et des tenues vestimentaires, l’authenticité des attitudes et des expressions du visage, le tracé impeccable et les magnifiques couleurs. Leys a résolument opté pour un style archaïsant d’après des modèles des 15e et 16e siècles. Sa quête d’authenticité va même jusqu’à imiter la technique des anciens maîtres et à utiliser un panneau comme support. Leys reconstruit la fameuse visite de Dürer en véritable archéologue. Il consulte pour les données historiques une publication de Frederic Verachter, l’archiviste de la Ville d’Anvers. Cet historien a rassemblé en 1840 toutes les informations sur le séjour de Dürer dans nos contrées. Certains éléments du tableau de Leys sont toutefois fictifs et même erronés. La présence de Quinten Massijs et de Desiderius Érasme à la procession est une pure invention du peintre. Le portrait de Massijs est imaginaire et Érasme a les traits de Peter Gillis, le secrétaire communal d’Anvers, dont Massijs a fait le portrait. Le tableau de Leys semble à première vue une reconstruction minutieuse d’une scène historique du 16e siècle, mais c’est en fait une vision romantique de la riche vie intellectuelle et artistique de la cité scaldienne au début de son Siècle d’Or. Les artistes du dix-neuvième siècle s’associaient volontiers à leurs illustres prédécesseurs. La brillante histoire des arts est plus que jamais d’actualité dans cette Belgique nouvellement créée. On Sunday, 19 August 1520, the great procession of the Virgin started on its journey through Antwerp, where the entire population was out to watch it. The famous German artist Albrecht Dürer (1471-1528) enthusiastically followed the two-hour spectacle. He recorded everything he saw in his travel journal, right down to the minutest detail: the sea of people, the high spirits, the wonderful costumes, the trumpeters and drummers, the parade of crafts, guilds and fraternities, the host of secular and religious dignitaries, and the carts with tableaux vivants illustrating events from the Bible and lives of the saints. ‘There was so much that I could not write it in a book’, was how Dürer closed his account. In 1855 that fragment from the journal inspired Henri Leys to make a painting with Dürer as the leading character. The artist who was his idol is standing in the porch of the Engelenborch inn in Wolstraat. He makes a striking figure in his costly cloak and long curly hair. The men of the Crossbowmen’s Civic Guard are marching by. Quinten Massijs, Antwerp’s leading painter, is explaining the spectacle to the city’s honoured guest, and the great humanist Desiderius Erasmus is pointing something out to Agnes Frey, Dürer’s wife. Susanna, their maidservant who accompanied them on their journey, can be seen from the back, resting a child on the counter. In his 1855 review of the Antwerp Salon in De Vlaemsche School, at which Leys presented his painting to the public, Johan Van Rotterdam had nothing but praise for the scene in. He admired the detailed rendering of the architecture, the authenticity of the poses and facial expressions, the faultless draftsmanship and the brilliant colours. Leys resolutely chose a historicising style that drew on 15th and 16th-century models. In his desire for authenticity he even went so far as to imitate the technique of the Old Masters and used a panel as the support. Leys reconstructed Dürer’s glorious visit as a true antiquarian. For the historical information he consulted a publication by Frederic Verachter, the Antwerp City Archivist. In 1840 this historian had gathered together all the facts about Dürer’s stay in the Low Countries and had translated the German’s travel journal. Several elements in Leys’s scene, however, are fictional and even incorrect. The presence of Quinten Massijs and Desiderius Erasmus at the proessions was a figment of the artist’s imagination. The portrait of Massijs is imaginary, and Erasmus has been given the features of Peter Gillis, the Antwerp City Secretary whose portrait was painted by Massijs. At first sight, Leys’s painting seems to be an accurate reconstruction of a historical scene, but is in fact a nostalgic look back at the city’s rich intellectual and artistic life at the beginning of the Golden Age. Nineteenth-century artists loved to identify themselves with illustrious predecessors. The glorious history of the arts was more topical than ever in the young Belgium of the mid-19th century. 90 × 160 cm Hoogte Centimeters 90 Dagmaat 90 × 160 cm Breedte Centimeters 160 Dagmaat 90 × 160 cm Diepte Centimeters 0 Dagmaat 90 × 160 cm Gewicht Kilograms 0 Dagmaat 90 × 160 cm Diameter Centimeters 0 Dagmaat 89,7 × 160 × 2,3 cm Hoogte Centimeters 89.7 Volledig 89,7 × 160 × 2,3 cm Breedte Centimeters 160 Volledig 89,7 × 160 × 2,3 cm Diepte Centimeters 2.3 Volledig 89,7 × 160 × 2,3 cm Diameter Centimeters 0 Volledig 140 × 209,7 × 18,5 cm Hoogte Centimeters 140 Inclusief lijst 140 × 209,7 × 18,5 cm Breedte Centimeters 209.7 Inclusief lijst 140 × 209,7 × 18,5 cm Diepte Centimeters 18.5 Inclusief lijst production 1764 https://viaf.org/viaf/77126487 https://rkd.nl/explore/artists/49860 Henri Leys Henri Leys Henri Leys Leys, Henri 1815-02-22 1869-08-26 schilder painter peintre 1855 1855 1855 19de eeuw 19. Jahrhundert 19ème siècle 19th century 19世纪 siglo XIX XIX secolo XIX век 228901 hout 229291 geschilderd olieverf op paneel huile sur bois oil on panel Öl auf Holz óleo sobre tabla olio su pannello дерево, масло 木板油画 234186 Historiestukken historiestukken http://iconclass.org/11D123 specifieke vormen van het kruis specific forms of the cross http://iconclass.org/11D123(PROCESSIONAL CROSS) specifieke vormen van het kruis (PROCESSIEKRUIS) specific forms of the cross (PROCESSIONAL CROSS) http://iconclass.org/11Q712 kerk (exterieur) church (exterior) http://iconclass.org/11Q71424 kandelaars en kaarsen, bijv. paaskandelaar candlesticks and candles, e.g. Easter-candlestick http://iconclass.org/11Q758 processie ~ Christelijke godsdienst procession ~ Christian religion http://iconclass.org/11Q766 Maria's feestdagen Mary-days http://iconclass.org/25I141 straat street http://iconclass.org/31A231 staande figuur standing figure http://iconclass.org/31AA231 staande figuur - AA - vrouwelijke menselijke figuur standing figure - AA - female human figure http://iconclass.org/31AA235 zittende figuur - AA - vrouwelijke menselijke figuur sitting figure - AA - female human figure http://iconclass.org/31D112 kind child http://iconclass.org/31D11222 meisje (kind tussen peuter en jongere) girl (child between toddler and youth) http://iconclass.org/31D14 volwassen man adult man http://iconclass.org/31D15 volwassen vrouw adult woman http://iconclass.org/41A334 luifel, zonnescherm sunblind, sunshade, awning http://iconclass.org/41A711 tafel table http://iconclass.org/42A5 kind (thuis) child (at home) http://iconclass.org/42A51 peuter toddler http://iconclass.org/44A3 vlag, kleuren (als symbool van de staat, enz.) flag, colours (as symbol of the state, etc.) http://iconclass.org/44BB191 kroon (symbool van soevereiniteit) - BB - vrouwelijke heerser crown (symbol of sovereignty) - BB - female ruler http://iconclass.org/45C1 wapens weapons http://iconclass.org/46A7 menigte crowd, mob http://iconclass.org/46C52 hotel, herberg hotel, hostelry, inn http://iconclass.org/48C513 portret, zelfportret van schilder portrait, self-portrait of painter http://iconclass.org/61E(ANTWERP) namen van steden en dorpen (ANTWERPEN) names of cities and villages (ANTWERP) http://iconclass.org/61F(ENGELENBORCH) namen van historische gebouwen, plaatsen, straten, enz. (ENGELENBORCH) names of historical buildings, sites, streets, etc. (ENGELENBORCH) http://iconclass.org/61F(WOLSTRAAT) namen van historische gebouwen, plaatsen, straten, enz. (WOLSTRAAT) names of historical buildings, sites, streets, etc. (WOLSTRAAT) http://iconclass.org/61H(GUILD OF THE ARBALEST) namen van organisaties, bedrijven, vakbonden, enz. (GILDE VAN DE VOETBOOGSCHUTTERS) names of organizations, companies, trade unions, etc. (GUILD OF THE ARBALEST) http://iconclass.org/61I(ALBRECHT DÜRER VISITING ANTWERP IN 1520) namen van historische gebeurtenissen en situaties (BEZOEK VAN ALBRECHT DÜRER IN ANTWERPEN IN 1520) names of historical events and situations (ALBRECHT DÜRER VISITING ANTWERP IN 1520) http://iconclass.org/61I(PROCESSION OF OUR LADY) namen van historische gebeurtenissen en situaties (ONZE-LIEVE-VROUWEPROCESSIE) names of historical events and situations (PROCESSION OF OUR LADY) https://anet.be/record/kmska/opackmska/a::art.4063 https://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/ CC0 CC0 http://kmska.be/collection/work/data/oqmct4 3332 http://vocab.getty.edu/aat/300133025 Item 1 Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen http://kmska.be https://iiif.kmska.be/iiif/2/3791/manifest.json IIIF Manifest https://iiif.kmska.be/c/iiif/2/public@3791.tif thumbnail f65bd3d5852e9c3180f2d6ee4cb44c47 http://kmska.be/collection/work/representation/oqmct4 http://kmska.be/collection/work/representation/oqmct4