2026-05-10T12:23:56Z https://datahub.vlaamsekunstcollectie.be

oai:datahub.vlaamsekunstcollectie.be:kmska.be:izyg2b 2026-05-05T22:06:00Z institution:koninklijk_museum_voor_schone_kunsten_antwerpen creator:jef_lambeaux creator:jef_lambeaux creator:lambeaux_jef period:19de_eeuw period:19_jahrhundert period:19me_sicle period:19th_century period:19 period:siglo_xix period:xix_secolo period:xix_ subject:figuurvoorstellingen subject:figuurvoorstellingen subject:staande_figuur subject:standing_figure subject:staande_figuur_aa_vrouwelijke_menselijke_figuur subject:standing_figure_aa_female_human_figure subject:volwassen_man subject:adult_man subject:volwassen_vrouw subject:adult_woman subject:stel_geliefden subject:couple_of_lovers subject:geliefden_die_elkaar_kussen subject:lovers_kissing_each_other material:brons

http://kmska.be/collection/work/data/izyg2b oai:datahub.vlaamsekunstcollectie.be:kmska.be:izyg2b http://kmska.be/collection/work/id/izyg2b http://www.cidoc-crm.org/Entity/e22-man-made-object/version-6.1 Man-Made Object 228667 http://vocab.getty.edu/aat/300047090 beeldhouwwerk beeldhouwwerken 3 beeldhouwwerk sculpture sculpture De kus Le baiser The Kiss Der Kuss El beso Il bacio 吻 Поцелуй 544 18438 24519 33743 62420 62130 62192 62586 1 Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen Royal Museum of Fine Arts Antwerp 1085 In depot / in bruikleen In depot / on loan Als in een choreografie loopt een jongen een meisje achterna. Hij ‘vangt’ haar en wil haar zoenen. Zij weert hem af, maar uit haar guitige gezicht en handenspel blijkt dat ze er eigenlijk wel zin in heeft. Hun naakte, perfect gevormde lichamen tonen ze ongegeneerd aan de toeschouwer. Dit is verfijnd en sensueel naakt. Toen dit beeld in 1881 op het Driejaarlijkse Salon van Brussel werd getoond, wekte het veel reacties. Lambeaux brak met het gangbare statische en gekunstelde karakter van de beeldhouwkunst. Hij koos voor exuberante expressie, soepele dynamiek en een gefragmenteerd modelé. Niet alleen de vorm baarde opschudding, ook het naakt. Dat was uiteraard niet nieuw in de beeldhouwkunst, maar het werd tot dan toe ingezet bij oudhistorische, mythologische, religieuze of allegorische onderwerpen. Lambeaux’ beeld stelt een ‘gewone’ kus voor, toentertijd een nieuw seculier onderwerp. De invloed van Rodin is onbetwistbaar. De Franse beeldhouwer maakte rond 1880 verfijnde en gracieuze sculpturen die een grote ingetogenheid uitstralen. Lambeaux schreef in een brief aan een vriend-collectioneur: ‘Je l’avais [Rodin] bien étudié à Paris déjà.’ (Solvay, 59) Reacties in de pers bleven niet uit. Het conservatieve tijdschrift De Vlaamsche School had geen begrip voor het naakt: De kus was ‘onkiesch’. Het avant-gardetijdschrift L’Art Moderne zag in de schaamteloze naaktheid van de personages een vernieuwing van het traditionele academische naakt, maar wees tegelijk op fouten in de uitvoering. Ook Vincent van Gogh nam De kus onder de loep toen hij in 1886 aan de Antwerpse academie studeerde. In een brief van 2 januari aan zijn broer Theo noemt hij de sculptuur ‘superbe’ en Lambeaux een kunstenaar ‘van den eersten rang’. De sculptuur zette hem aan om meer naaktstudies te gaan tekenen. Aan het plaasteren model dat Lambeaux in Brussel presenteerde ging een model in was vooraf. Lambeaux maakte deze studie in 1881, na zijn terugkeer van een tweejarig verblijf in Parijs. De kunstenaar, die vaker met levende modellen werkte, zou in zijn atelier een jongen en een meisje hebben laten poseren (G.H. Dumont). Het wassen ontwerp werd aangekocht door Emile Cauderlier, een welgestelde Gentse schrijver die de kunstenaar steunde. Na de sluiting van het Brusselse Salon bood Lambeaux op 3 november 1881 zijn groep voor 1800 frank te koop aan aan het ministerie van Binnenlandse Zaken. De prijs dekte amper zijn uitgaven. De minister stelde voor de gipsen groep in het museum van Antwerpen te plaatsen, als tenminste de stad Antwerpen de helft betaalde. Het stadsbestuur liet weten dat er in het museum geen plaasteren beelden werden toegelaten, enkel brons en marmer. De minister antwoordde dat het kunstwerk in brons gegoten zou worden, indien de kunstenaar met enkele noodzakelijke veranderingen instemde. Zijn collega Thomas Vinçotte had Lambeaux daar al eerder op gewezen, met de stabiliteit als argument. De prijs voor De kus bedroeg uiteindelijk 7000 frank, waarvan het ministerie en de stad Antwerpen elk de helft betaalden. Op 4 januari 1882 maakte het ministerie 3500 frank over aan Antwerpen. De Compagnie des Bronzes van Brussel liet op 20 oktober 1882 in een brief aan de burgemeester weten dat het kunstwerk klaar was. De sculptuur kwam op 8 december aan in de academie en werd daar in het museum in de Mutsaardstraat, de voorloper van het KMSKA, tentoongesteld. De kus, Lambeaux’ eerste belangrijke werk, betekende voor hem een keerpunt. Het was zijn eerste beeld dat – ondanks de controverse – door een museum werd aangekocht. Met zijn honorarium en een beurs kon hij naar Italië reizen. De sculpturen van Cellini, Giambologna, Michelangelo en Bernini oefenden met hun krachtige vormen en heftige bewegingen een dominante invloed uit op zijn volgende beelden, zoals de Brabofontein op de Antwerpse Grote Markt. Lambeaux’ latere oeuvre is logger en uitbundiger. Het mist de elegantie en fijne afwerking van De kus. De kus werd geregeld geëxposeerd, onder meer op de wereldtentoonstelling in Antwerpen (1885), de Ausstellung Belgischer Kunst in Berlijn (1908), de retrospectieve tentoonstelling Jef Lambeaux in Antwerpen (1909) en de Exposition de l’Art Belge, Ancien et Moderne in Parijs (1923). Van de sculptuur werden ook bronzen reducties in de handel gebracht. Het KMSKA bezit zo’n exemplaar (inv.nr. 2463), net als het KMSKB (inv.nr. 4087) en het Leuvense Museum M (inv.nr. C/260). A youth runs after a girl as if in a ballet, ‘captures’ her and wants to kiss her. She pushes him away, but it is clear from the mischievous look on her face and the position of her hands that she is perfectly willing to be caught. They are displaying their naked, perfectly formed bodies unashamedly to the viewer. This is refined and sensual nudity. There were many reactions when this statue was displayed at the Triennial Brussels Salon in 1881. Lambeaux abandoned the customary static and artificial nature of sculpture. He opted instead for exuberant expression, a supple dynamic and a fragmented modelling. It was not only the form that caused a stir, the nudity did too. It was not new in sculpture, of course, but until then it had been used for historical, mythological, religious or allegorical subjects. Lambeaux is portraying an ‘ordinary’ kiss, which was a new secular subject at the time. Rodin’s influence is undeniable. The French sculptor was making refined and graceful sculptures around 1880 that have great restraint. Lambeaux wrote in a letter to a collector friend: 'Je l’avais [Rodin] bien étudié à Paris déjà.’(‘I already studied him [Rodin] well in Paris’) (Solvay, p. 59). The press reactions were as one would expect. The conservative journal De Vlaamsche School was not amused by the nudity, calling The kiss ‘indelicate’. L’Art Moderne, an avant-garde paper, regarded the shameless nudity of the figures as a renewal of the traditional academic nude, but also singled out errors in the execution. Vincent van Gogh also took a close look at The kiss when he was studying at the Antwerp academy in 1886. In a letter of 2 January that year to his brother Theo he called it ‘superb’ and Lambeaux a ‘first-rate’ artist. The sculpture encouraged him to draw more nude studies. The plaster model that Lambeaux presented in Brussels was preceded by one in wax. He made that study in 1881, after his return from a two-year stay in Paris. He quite often worked with live models, and had got a youth and a girl to pose for him in his studio (G.H. Dumont). The wax design was bought by Emile Cauderlier, a wealthy writer of Ghent who supported the artist. On 3 November 1881, after the Brussels Salon had closed, Lambeaux offered his group to the Ministry of Internal Affairs for 1,800 francs, a price that barely covered his expenses. The minister suggested placing the plaster group in the Antwerp museum, at least if the City of Antwerp was prepared to pay half the amount. The local authorities, though, said that no plaster statues were permitted in the museum, only bronze and marble ones. The minister replied that the work would be cast in bronze, provided the artist agreed to make a few necessary modifications. Lambeaux’s colleague Thomas Vinçotte had already suggested as much in the interests of stability. The price for The kiss eventually rose of the 7,000 francs, with the ministry and the city each paying half. On 4 January 1882 the ministry transferred 3,500 francs to Antwerp. On 20 October that year the Compagnie des Bronzes in Brussels wrote to the burgomaster that the work of art was ready. The sculpture arrived at the academy on 8 December, and was put on display in the museum in Mutsaardstraat, the forerunner of the KMSKA. The kiss was Lambeaux’s first major work, and represented a turning point in his career. It was his first work to be bought by a museum, despite the controversy. His fee and a bursary enabled him to go to Italy, where the sculptures of Cellini, Giambologna, Michelangelo and Bernini, with their powerful forms and vigorous movements had an overpowering influence on his subsequent statues, such as the Brabo fountain on the Grote Markt in Antwerp. Lambeaux’s later oeuvre is more ponderous and exuberant. It lacks the elegance and delicate finish of The kiss. The kiss was exhibited regularly, at the Antwerp World’s Fair in 1885, the Ausstellung Belgischer Kunst in Berlin (1908), the Jef Lambeaux retrospective in Antwerp (1909), and the Exposition de l’Art Belge, Ancien et Moderne in Paris (1923). Bronze reductions of it also came onto the market. The KMSKA has one of them (inv. no. 2463), as does the KMSKB (inv. no. 4087) and the Leuven Museum M (inv. no. C/260). 160 × 156,5 × 75,5 cm, 200kg Hoogte Centimeters 160 Volledig 160 × 156,5 × 75,5 cm, 200kg Breedte Centimeters 156.5 Volledig 160 × 156,5 × 75,5 cm, 200kg Diepte Centimeters 75.5 Volledig 160 × 156,5 × 75,5 cm, 200kg Gewicht Kilograms 200 Volledig 160 × 156,5 × 75,5 cm, 200kg Diameter Centimeters 0 Volledig 5,5 × 117,5 × 76 cm Hoogte Centimeters 5.5 Sokkel 117,5 × 75,5 cm Hoogte Centimeters 5.5 grondvlak 5,5 × 117,5 × 76 cm Breedte Centimeters 117.5 Sokkel 117,5 × 75,5 cm Breedte Centimeters 117.5 grondvlak 5,5 × 117,5 × 76 cm Diepte Centimeters 76 Sokkel 117,5 × 75,5 cm Diepte Centimeters 75.5 grondvlak production 1671 https://viaf.org/viaf/281015 https://rkd.nl/explore/artists/47539 https://www.wikidata.org/wiki/Q2515102 Jef Lambeaux Jef Lambeaux Jef Lambeaux Lambeaux, Jef 1852-01-14 1908-06-05 beeldhouwer sculptor sculpteur 1881 1881 1881 19de eeuw 19. Jahrhundert 19ème siècle 19th century 19世纪 siglo XIX XIX secolo XIX век 229095 brons brons bronce bronze bronze Bronze bronzo бронза 青铜 234191 Figuurvoorstellingen figuurvoorstellingen http://iconclass.org/31A231 staande figuur standing figure http://iconclass.org/31AA231 staande figuur - AA - vrouwelijke menselijke figuur standing figure - AA - female human figure http://iconclass.org/31D14 volwassen man adult man http://iconclass.org/31D15 volwassen vrouw adult woman http://iconclass.org/33C23 stel geliefden couple of lovers http://iconclass.org/33C232 (geliefden) die elkaar kussen (lovers) kissing each other https://anet.be/record/kmska/opackmska/a::art.3928 https://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/ CC0 CC0 http://kmska.be/collection/work/data/izyg2b 541 http://vocab.getty.edu/aat/300133025 Item 1 Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen http://kmska.be https://iiif.kmska.be/iiif/2/11591/manifest.json IIIF Manifest https://iiif.kmska.be/c/iiif/2/public@11591.tif thumbnail 996a40043b479246b268504e9af3228a http://kmska.be/collection/work/representation/izyg2b http://kmska.be/collection/work/representation/izyg2b