2026-05-26T02:13:37Z https://datahub.vlaamsekunstcollectie.be

oai:datahub.vlaamsekunstcollectie.be:kmska.be:e8xt75 2026-05-05T22:28:23Z institution:koninklijk_museum_voor_schone_kunsten_antwerpen creator:george_grosz creator:grosz_george period:20ste_eeuw period:20_jahrhundert period:20me_sicle period:20th_century period:20 period:siglo_xx period:xx_secolo period:xx_ subject:portretten subject:portretten subject:zittende_figuur subject:sitting_figure subject:volwassen_man subject:adult_man subject:armstoel_zitting subject:armchair_seat subject:tabak subject:tobacco subject:halskleding_das_textiel_gebruikt_voor_kleding subject:neck_gear_clothing_tie_textile_fabrics_used_for_clothes subject:kleding_voor_het_bovenlichaam_colbert subject:clothing_for_the_upper_part_of_the_body_jacket subject:kleding_voor_het_bovenlichaam_gilet subject:clothing_for_the_upper_part_of_the_body_waistcoat subject:kleding_voor_het_bovenlichaam_hemd subject:clothing_for_the_upper_part_of_the_body_shirt subject:broek_kniebroek subject:trousers_breeches subject:portret_van_een_schrijver subject:portrait_of_a_writer material:doekdrager technique:geschilderd

http://kmska.be/collection/work/data/e8xt75 oai:datahub.vlaamsekunstcollectie.be:kmska.be:e8xt75 http://kmska.be/collection/work/id/e8xt75 http://www.cidoc-crm.org/Entity/e22-man-made-object/version-6.1 Man-Made Object 228765 schilderij 12 schilderij painting peinture De schrijver Walter Mehring L’écrivain Walter Mehring The Writer Walter Mehring Der Schriftsteller Walter Mehring El escritor Walter Mehring Lo scrittore Walter Mehring 作家沃尔特·默林 Писатель Вальтер Меринг 2845 60318 61064 61194 62365 62073 62230 62522 1 Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen Royal Museum of Fine Arts Antwerp 2454 Te zien op zaal Currently on display Anno 1926 waren George Grosz en zijn goede vriend Walter Mehring, een van de belangrijkste satirische auteurs van de Duitse Weimarrepubliek, hun absurdistische dada-meetings in Berlijn ontgroeid. Het nihilisme en de antikunst maakten na de gruwelijkheden van de Eerste Wereldoorlog plaats voor een meer traditionele manier van representatie, een Nieuwe Zakelijkheid. Deze ‘stilistische benaming’ werd in 1924-1925 gemunt door de directeur van de Kunsthalle in Mannheim, Gustav Friedrich Hartlaub. Die merkte bij beeldende kunstenaars als Grosz, Max Beckmann en Otto Dix een nieuwe, emotioneel ontkoppelde aandacht voor hun geportretteerden. Deze portretstijl wordt ook wel met de term ‘verisme’ aangeduid. Mehring kijkt met een mijmerende blik strak voor zich uit, alsof de schilder en de toeschouwer er niet zijn. Zijn pose en de degelijke Polsterstuhl waarin hij zit, stralen iets onverzettelijks uit. Ze vormen een baken van stabiliteit tegen een onbestemde en dreigende achtergrond met de contouren van een ruïne, een verleden dat kunstenaar en geportretteerde liever kwijt dan rijk zijn. Dit portret wilde de mensheid een bewustzijn schoppen. Het was niet alleen een commentaar op de afgelopen oorlog en de toenemende maatschappelijke ongelijkheid, maar ook op de stukgeslagen utopieën van het vooroorlogse modernisme. De vrije, Duits expressionistische schilderkunst werd afgedankt en vormt enkel nog het decor voor een vernieuwde interesse in structuur, lijn en gematigd coloriet. Mehrings sigaret wijst naar de zon die door de wolken priemt. Een klein teken van hoop? Of een voorbode van nog meer onheil? Tijdens de Weimarrepubliek namen in Duitsland de economische problemen door herstelbetalingen na de Eerste Wereldoorlog toe, net als de sociale onlusten. Het was de ideale voedingsbodem voor de opmars van de Nationaal-Socialistische partij en de latere Führer, Adolf Hitler. Schilders en schrijvers die sociale commentatoren werden, moesten volgens de nazi’s monddood worden gemaakt. Avant-gardekunst werd gestigmatiseerd als ‘ontaarde’ kunst en duizenden kunstwerken en geschriften werden gecensureerd, geconfisqueerd, verkocht of zelfs verbrand. In 1939 werd het portret van Mehring, samen met 124 andere Entartete kunstwerken, in het Zwitserse Luzern geveild. Delegaties uit de Koninklijke Musea van Brussel en Antwerpen en het Luikse Musée des Beaux-Arts brachten samen zestien kunstwerken naar België. Het Mehring-portret belandde in het KMSKA, net als schilderijen van de kunstenaars Lovis Corinth, Carl Hofer en Jules Pascin. Beschimpt als ‘Kulturbolschewisten’ vluchtten Grosz en Mehring naar Amerika, waar zij hun memoires aan het papier toevertrouwden. In 2010 was Grosz’ portret het coverbeeld van de Nederlandse heruitgave van Mehrings autobiografische tekst De verloren bibliotheek uit 1953. Grosz’ autobiografie uit 1946 werd in 1955 in New York gepubliceerd als A Little Yes and a Big No. 1926. George Grosz et son bon ami Walter Mehring, un des principaux auteurs satiriques de la République de Weimar, ont dépassé leurs absurdes réunions Dada à Berlin. Après les horreurs de la Première Guerre mondiale, le nihilisme et l’anti-art cèdent la place à un mode de représentation plus traditionnel, la Nouvelle Objectivité. Cette appellation stylistique a été trouvée en 1924-1925 par le directeur du Kunsthalle de Mannheim, Gustav Friedrich Hartlaub. Il avait remarqué chez des artistes comme Grosz, Max Beckmann et Otto Dix un intérêt nouveau, dépourvu d’émotion pour les personnes dont ils faisaient le portrait. Ce style est aussi appelé le vérisme. Mehring regarde droit devant lui d’un air songeur, comme s’il n’y avait pas de peintre et de spectateur. Sa pose et la Polsterstuhl sur laquelle il est assis dégagent quelque chose d’inflexible. Elles constituent une balise de stabilité contre un arrière-plan indéfini et menaçant, les contours d’une ruine, un passé que l’artiste et le sujet préfèrent oublier. Ce portrait est destiné à réveiller les consciences. Ce n’est pas uniquement un commentaire sur la guerre qui vient de s’achever et les inégalités sociales en augmentation, mais aussi un manifeste contre les utopies brisées du modernisme d’avant-guerre. La peinture allemande libre, expressionniste a fait long feu et n’est plus que le décor d’une nouvelle recherche de la structure et de la ligne et des couleurs plus sobres. La cigarette de Mehring est tendue vers le soleil qui perce à travers les nuages. Une lueur d’espoir ? Le prélude à un nouveau malheur　? Les problèmes économiques s’accumulent sous la République de Weimar en raison des réparations de guerre, tout comme les troubles sociaux. C’est là le terreau idéal pour la montée en puissance du parti National-Socialiste et la prise de pouvoir d’Adolf Hitler. Pour les nazis, les peintres et écrivains qui commentent la situation sociale doivent être bâillonnés. L’art d’avant-garde est stigmatisé comme un art ‘dégénéré’ et des milliers d’œuvres d’art et de livres sont censurés, confisqués, voire brûlés. Le portrait de Mehring est vendu aux enchères à Luzerne en 1939 avec 124 autres œuvres ‘dégénérées’. Des délégations des Musées Royaux de Bruxelles et d’Anvers et du Musée des Beaux-Arts de Liège ramènent en Belgique un total de seize pièces. Le portrait de Mehring aboutit au KMSKA, ainsi que des toiles des artistes Lovis Corinth, Carl Hofer et Jules Pascin. Taxés de ‘bolchéviques de la culture’, Grosz et Mehring se réfugient en Amérique, où ils écrivent leurs mémoires. Le portrait de Grosz fait en 2010 la couverture de la réédition néerlandaise du texte autobiographique de Mehring De verloren bibliotheek de 1953. L’autobiographie de Grosz de 1946 est publiée en 1955 à New York sous le titre A Little Yes and a Big No. By around 1926 George Grosz and his good friend Walter Mehring, one of the most important satirical authors of the German Weimar Republic, had grown out of their absurdist Dada meetings in Berlin. After the horrors of the First World War, Nihilism and anti-art had made way for a more traditional form of representation, a New Objectivity. That ‘stylistic label’ was minted in 1924-1925 by Gustav Friedrich Hartlaub, the director of the Kunsthalle in Mannheim. He saw that visual artists like Grosz, Max Beckmann and Otto Dix were displaying a new, emotionally detached interest in their portrait sitters. It was a style of portraiture that was also called Verism Mehring is gazing straight ahead with a dreamy look, as if the painter and viewer are not present. His pose and the respectable Polsterstuhl in which he is sitting have an air of obstinacy about them. They constitute a beacon of stability against a vague but menacing background with the outlines of a ruin, representing a past that the artist and sitter would prefer not to know. This portrait wants to shake mankind awake. It was not just a commentary on the past war and growing social inequality, but also on the shattered utopias of prewar modernism. Free, German Expressionism was discarded, and now merely forms the decor for a renewed interest in structure, line and moderate tonality. Mehring’s cigarette points towards the sun piercing the clouds. A small sign of hope? Or a harbinger of yet more catastrophe to come? In the Weimar Republic Germany’s economic problems were exacerbated by reparations after the First World War, as was social disorder. It was the ideal breeding ground for the rise of the National Socialist party and the later Führer, Adolf Hitler. According to the Nazis, painters and writers who were social commentators had to be silenced. Avant-garde art was stigmatised as ‘degenerate’, and thousands of works of art and writings were censored, confiscated, sold or even burned. In 1939, this portrait of Mehring and 124 other ‘degenerate’ works of art were auctioned in Lucerne in Switzerland. The Royal Museums of Brussels and Antwerp joined forces with the Musée des Beaux-Arts in Liège to bring 16 artworks to Belgium. The Mehring portrait came to the KMSKA, together with paintings by Lovis Corinth, Carl Hofer and Jules Pascin. Mocked as ‘cultural Bolshevists’, Grosz and Mehring fled to America, where they wrote their memoirs. In 2010, Grosz’s portrait adorned the cover of the Dutch re-edition of Mehring’s autobiographical De verloren bibliotheek (The lost library) of 1953. Grosz’s 1946 autobiography was published in New York in 1955 as A little Yes and a big No. 110 × 79,5 cm Hoogte Centimeters 110 Dagmaat 110 × 79,5 cm Breedte Centimeters 79.5 Dagmaat Hoogte Centimeters 0 Volledig Breedte Centimeters 0 Volledig Diepte Centimeters 0 Volledig 123 × 92,5 × 5,2 cm Hoogte Centimeters 123 Inclusief lijst 123 × 92,5 × 5,2 cm Breedte Centimeters 92.5 Inclusief lijst 123 × 92,5 × 5,2 cm Diepte Centimeters 5.2 Inclusief lijst 123 × 92,5 × 5,2 cm Gewicht Kilograms 0 Inclusief lijst production 1272 George Grosz George Grosz Grosz, George 1893-07-26 1959-07-06 schilder painter peintre 1926 1926 1926 20ste eeuw 20. Jahrhundert 20ème siècle 20th century 20世纪 siglo XX XX secolo XX век 228988 doek[drager] 229291 geschilderd olieverf op doek huile sur toile oil on canvas Öl auf Leinwand óleo sobre lienzo olio su tela холст, масло 布面油画 234196 Portretten portretten http://iconclass.org/31A235 zittende figuur sitting figure http://iconclass.org/31D14 volwassen man adult man http://iconclass.org/41A7212 armstoel, zitting armchair, seat http://iconclass.org/41C74 tabak tobacco http://iconclass.org/41D222(TIE)(+41) halskleding (DAS) (+ textiel gebruikt voor kleding) neck-gear ~ clothing (TIE) (+ textile fabrics used for clothes) http://iconclass.org/41D223(JACKET) kleding voor het bovenlichaam (COLBERT) clothing for the upper part of the body (JACKET) http://iconclass.org/41D223(WAISTCOAT) kleding voor het bovenlichaam (GILET) clothing for the upper part of the body (WAISTCOAT) http://iconclass.org/41D223(SHIRT) kleding voor het bovenlichaam (HEMD) clothing for the upper part of the body (SHIRT) http://iconclass.org/41D231 broek, kniebroek trousers, breeches http://iconclass.org/48C93 portret van een schrijver portrait of a writer https://anet.be/record/kmska/opackmska/a::art.2466 Estate of George Grosz, Princeton, N.J. © SABAM Belgium http://kmska.be/collection/work/data/e8xt75 3716 http://vocab.getty.edu/aat/300133025 Item 1 Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen http://kmska.be https://iiif.kmska.be/iiif/2/4161/manifest.json IIIF Manifest https://iiif.kmska.be/c/iiif/2/public@4161.tif thumbnail 23ca300dcd1a2dbaa1b80db5dda48018 http://kmska.be/collection/work/representation/e8xt75 http://kmska.be/collection/work/representation/e8xt75