2026-05-25T16:46:17Z https://datahub.vlaamsekunstcollectie.be

oai:datahub.vlaamsekunstcollectie.be:kmska.be:dgebug 2026-05-05T22:34:41Z institution:koninklijk_museum_voor_schone_kunsten_antwerpen creator:vincent_van_gogh creator:vincent_van_gogh creator:gogh_vincent_van period:19de_eeuw period:19_jahrhundert period:19me_sicle period:19th_century period:19 period:siglo_xix period:xix_secolo period:xix_ subject:figuurvoorstellingen subject:figuurvoorstellingen subject:bomen subject:trees subject:landschappen subject:landscapes subject:akker_gevuld_met_een_gewas subject:buigende_figuur_aa_vrouwelijke_menselijke_figuur subject:bending_figure_aa_female_human_figure subject:volwassen_vrouw subject:adult_woman subject:recipint_van_plantaardig_materiaal_ander_dan_hout_mand subject:container_made_of_plant_material_other_than_wood_basket subject:aardappelen subject:potatoes subject:jurk_japon subject:dress_gown subject:hoofddeksel_kapje_textiel_gebruikt_voor_kleding subject:head_gear_cap_textile_fabrics_used_for_clothes subject:schort subject:apron subject:houten_schoenen_klompen subject:wooden_shoes_clogs subject:landbouwers_aa_boerin subject:farmers_aa_female_farmer_farmers_wife subject:oogst subject:harvest subject:oogsten_plukken_maaien_oogst subject:reaping_picking_mowing_harvest material:papiergekleefd_op_hout technique:geschilderd

http://kmska.be/collection/work/data/dgebug oai:datahub.vlaamsekunstcollectie.be:kmska.be:dgebug http://kmska.be/collection/work/id/dgebug http://www.cidoc-crm.org/Entity/e22-man-made-object/version-6.1 Man-Made Object 228662 http://vocab.getty.edu/aat/300078925 aquarel aquarellen 12 schilderij painting peinture Aardappelrooister Paysanne arrachant des pommes de terre Peasant Woman Digging Potatoes Kartoffelgrabende Bäuerin La cosechadora de patatas Contadina che raccoglie patate 马铃薯采集者 Крестьянка, выкапывающая картофель 5067 29215 23487 29220 62426 62136 62206 62546 1 Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen Royal Museum of Fine Arts Antwerp 2889 Te zien op zaal Currently on display 1885 is de kunstgeschiedenis ingegaan als het jaar waarin Van Gogh veelvuldig boeren en boerinnen tekende en schilderde. Zo staat De aardappeleters geboekstaafd als zijn vroegste meesterwerk. Het was zijn eerste genrestuk met een uitgewerkte compositie van meerdere figuren. In een brief aan zijn broer Theo verklaarde Vincent wat hij met dit schilderij wilde bereiken: ‘(…) dat men de gedachte krijgt dat die luitjes die bij hun lampje hun aardappels eten, met die handen die zij in de schotel steken zelf de aarde hebben omgespit en (…) dat zij hun eten zo eerlijk verdiend hebben’. Toen Van Gogh midden juli 1885 een aantal grote ‘schilderijen met klompen’ – zo noemde hijzelf het genre – klaar had, schreef hij ‘voorlopig slechts kleine verder te maken’. Aardappelrooister is daar een goed voorbeeld van. Van Gogh wilde zich meer oefenen in het modelleren van figuren en hen volumineuzer en levendiger in de verf zetten. Dat deed hij naar aanleiding van de kritiek op zijn nogal stijve en platte figuren in De aardappeleters. ‘Waarom (…) zo oppervlakkig? Waarom heb je de bewegingen niet bestudeerd?’, vroeg zijn vriend en collega-schilder Anthon Gerard Alexander van Rappard zich af. De forse Aardappelrooister staat voorovergebogen op een veld, met de blik naar beneden. Ze staat standvastig met de voeten op de grond, op reusachtige klompen, terwijl ze met haar stevige knuisten een aardappelriek in de grond steekt. De bezige rooister is één geworden met de zware, maar levensnoodzakelijke fysieke bewegingen die zij dagelijks verricht op de boerenbuiten. Daarom is zowel de figuur als het landschap in hetzelfde sombere, aardse coloriet weergegeven. Van Goghs hoekige, schetsmatige en disproportionele manier van schilderen resoneert met de onverbloemde weergave van de zwoegende en ruwe landbouwers. Tijdens zijn verblijf in het Hollandse Nuenen (1883-1885) bezocht Van Gogh meermaals boerenhuisjes om studies naar het leven te maken. Hij getuigde bij zijn broer over de moeilijkheden die hij ondervond om zijn waarachtige impressies van het dagelijkse leven in het atelier te vertalen in volwaardige tableaus. Jean-François Millet beschouwde hij als de ‘eeuwige meester’ van dit boerengenre. Van Gogh las bijvoorbeeld het boek van Alfred Sensier, La vie et l’oeuvre de J.F. Millet. Daarin citeert Sensier een bekende passage van de 17de-eeuwse schrijver Jean de la Bruyère, die mannen en vrouwen op het platteland vergeleek met ‘een soort van wilde dieren’ die met hun handen naarstig door de grond ploegen: ‘Wanneer ze rechtkomen, tonen ze hun menselijk gezicht, en zijn het daadwerkelijk mensen. ’s Nachts trekken ze zich terug in hun hol, waar ze leven van zwart brood, water en wortelen.’ Deze Aardappelrooister was volgens Walther Van Beselaere, in 1958 hoofdconservator van het Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen, ‘het enige, uitmuntend werkje uit Vincents Hollandse, donkere tijd, dat in Vlaams bezit was.’ Het museum kon het werk aankopen omdat het voor de eerder lage prijs van 300.000 Belgische frank werd geveild. In september 1997 werd het werk door drie dieven uit het museum ontvreemd, in het holst van de nacht. Behalve met de Aardappelrooister gingen ze ook aan de haal met een werk van de Franse schilder Adolphe Monticelli, die met zijn nerveuze borsteltoets en dikke verflagen een belangrijke inspiratiebron was voor Van Gogh. Twee weken later werden twee van de drie inbrekers ingerekend bij een door speurders opgezette pseudokoop. De schilderijen werden teruggevonden in een bestelwagen en aan het museum terugbezorgd. 1885 est entrée dans l’histoire de l’art comme l’année où Van Gogh fait de multiples dessins et peintures de paysans. Les mangeurs de pommes de terre est répertorié comme son premier chef d’œuvre. C’est sa première pièce de genre avec une composition élaborée de plusieurs personnages. Dans une lettre à son frère Théo, Vincent explique ce qu’il veut atteindre avec ce tableau : "(…) que l’on ait l’idée que ces gens mangent leurs pommes de terre à la lumière de leur lampe, directement dans le plat avec ces mains qui ont creusé la terre et (…) qu’ils ont si honnêtement cueilli avec leur labeur". Lorsqu’en juillet 1885 Van Gogh achève quelques grandes ‘toiles avec sabots’ comme il décrit lui-même le genre, il écrit qu’il ne peint pour l’instant que de petites toiles. Arracheuse de pommes de terre en est un bon exemple. Van Gogh cherche dès lors à mieux travailler ses figures, à leur donner davantage de volume. Il a en effet été critiqué par son collègue le peintre Anthon Gerard Alexander van Rappard pour les figures raides et sans relief des Mangeurs de pommes de terre　: "Pourquoi (…) si superficiels ? Pourquoi n’as-tu pas étudié les mouvements　?". La plantureuse Arracheuse de pommes de terre est penchée sur un champ, le regard vers le bas. Les pieds chaussés d’immenses sabots solidement plantés dans la terre, elle enfonce dans le sol un râteau à pommes de terre. Entièrement absorbée par son dur labeur, la paysanne n’est que mouvements, ces mouvements qu’elle exécute jour après jour de manière presque mécanique. Elle est peinte dans les mêmes teintes sombres et terreuses que le paysage qui l’entoure et dans lequel elle se fond entièrement. La vie rude et laborieuse des paysans trouve une caisse de résonance dans le coup de pinceau anguleux et schématique de Van Gogh et la disproportion du personnage. Van Gogh se rend fréquemment dans des fermes et fait des croquis lors de son séjour à Nuenen aux Pays-Bas (1883-1885). Il se confie à son frère sur les difficultés qu’il rencontre de retour à l’atelier pour traduire sur la toile ses impressions du quotidien qu’il a croquées dans les fermes. Van Gogh considère Jean-François Millet comme le ‘maître éternel’ du genre paysan et a lu le livre d’Alfred Sensier, La vie et l’œuvre de J.F. Millet. Sensier y reprend une citation de l’écrivain du 17e siècle Jean de la Bruyère, qui voit dans les hommes et femmes de la campagne ‘une sorte d’animaux sauvages’ plongeant leurs grosses mains dans la terre : " Quand ils se lèvent sur leurs pieds, ils montrent une face humaine　; et en effet ils sont des hommes. Ils se retirent la nuit dans des tanières, où ils vivent de pain noir, d'eau et de racines. " Cette Arracheuse de pommes de terre est selon Walther Van Beselaere, conservateur principal du Musée Royal des Beaux-Arts d’Anvers en 1958, "la seule excellente petite œuvre de la sombre époque hollandaise de Vincent dans une collection flamande." Le musée en fait l’acquisition dans une vente publique pour le modeste prix de 300.000 francs belges. La toile disparaît en pleine nuit en septembre 1997, ainsi qu’une œuvre du peintre français Adolphe Monticelli, une source d’inspiration majeure pour Van Gogh. Deux des trois cambrioleurs sont arrêtés deux semaines plus tard grâce à une pseudo-vente organisée par les enquêteurs. Les tableaux sont retrouvés dans une camionnette et restitués au musée. 1885 has gone down in the annals of art history as the year when Van Gogh immersed himself in drawing and painting peasants. The potato eaters is regarded as his earliest masterpiece. It was his first genre painting with a highly worked up composition involving several figures. In a letter to his brother Theo he explained what he had hoped to achieve with the painting: ‘... so that people get the idea that these folk, who are eating their potatoes by the light of their little lamp, have tilled the earth themselves with these hands they are putting in the dish, and so it speaks of manual labour and — that they have thus honestly earned their food.’ In mid-July 1885, when he had finished several large ‘paintings in clogs’, as he called the genre, he wrote that ‘for the time being... I plan to make only small ones’. Peasant woman digging potatoes is a good example of that. He now wanted to practice modelling figures and giving them added volume to make them more lively. This was his response to criticism he had received about his rather stiff and flat figures in The potato eaters. His friend and fellow painter Anthon Gerard Alexander van Rappard had asked: ’why, then, observe and treat everything so superficially? Why not study the movements?’ The sturdy Peasant woman digging potatoes is bending over in a field, gazing at the ground. She is rooted firmly on the earth, wearing huge clogs, as she drives a potato fork firmly into the ground with her powerful fists. Preoccupied with her work, she has become one with the heavy but essential physical movements that she carries out every day in her outdoor life. That is why both the figure and the landscape have the same bleak, earthy colour. Van Gogh’s angular, sketchy and disproportionate manner of painting resonates with the unvarnished depiction of toiling, rugged agricultural workers. During his stay in rural Nuenen from 1883 to 1885, Van Gogh often visited peasant cottages to make studies from life. He testified to his brother about the trouble he had translating his faithful impressions of daily life into mature pictures back in his studio. He regarded Jean-François Millet as ‘the eternal master’ of the peasant genre. For example, he read Alfred Sensier’s book, La vie et l’oeuvre de J.F. Millet, in which the author quoted a well-known passage by the 17th-century writer Jean de la Bruyère, who compared peasants to ‘savage-looking animals,... attached to the soil which they dig and grub with invincible stubbornness.... When they get to their feet they display a human face. They are, in fact, men. They retire at night into their dens where they live on black bread, water and roots.’ According to Walther Van Beselaere, who was chief curator of the Royal Museum of Fine Arts Antwerp in 1958, this Peasant woman digging potatoes was ‘the only outstanding work from Vincent’s Dutch, dark period’. The museum could buy it because it was auctioned for the fairly low price of 300,000 Belgian francs. In September 1997 it was stolen from the museum at the dead of night by three thieves. In addition to Peasant woman digging potatoes they made off with a work by the French painter Adolphe Monticelli, who, with his nervous brushwork and thick layers of paint was a major source of inspiration for Van Gogh. Two of the burglars were caught a fortnight later when they responded to a fake offer to buy back the paintings by detectives. They were recovered from a delivery van and returned to the museum. 30 × 38 × 6,5 cm Hoogte Centimeters 30 Dagmaat 30 × 38 × 6,5 cm Breedte Centimeters 38 Dagmaat 30 × 38 × 6,5 cm Diepte Centimeters 6.5 Dagmaat 30 × 38 × 6,5 cm Hoogte Centimeters 30 Volledig 30 × 38 × 6,5 cm Breedte Centimeters 38 Volledig 30 × 38 × 6,5 cm Diepte Centimeters 6.5 Volledig 30 × 38 × 6,5 cm Diameter Centimeters 0 Volledig 42,2 × 50,4 × 5,8 cm, 4,2kg Hoogte Centimeters 42.2 Inclusief lijst 42,2 × 50,4 × 5,8 cm, 4,2kg Breedte Centimeters 50.4 Inclusief lijst 42,2 × 50,4 × 5,8 cm, 4,2kg Diepte Centimeters 5.8 Inclusief lijst 42,2 × 50,4 × 5,8 cm, 4,2kg Gewicht Kilograms 4.2 Inclusief lijst production 1213 https://viaf.org/viaf/9854560 https://rkd.nl/explore/artists/32439 https://www.wikidata.org/wiki/Q5582 Vincent van Gogh Vincent van Gogh Vincent van Gogh Gogh, Vincent van 1853-03-30 1890-07-29 schilder painter peintre (1885) 1885 1885 19de eeuw 19. Jahrhundert 19ème siècle 19th century 19世纪 siglo XIX XIX secolo XIX век 229168 papier[gekleefd op hout] 229291 geschilderd olieverf op doek gemaroufleerd op paneel huile sur toile, marouflé sur panneau oil on canvas, marouflage on panel Öl auf Leinwand, maroufliert auf Holz óleo sobre lienzo, adherido a panel olio su tela applicati su tavola холст, укрепленный на дереве, масло 布面油画固定在木板上 234191 Figuurvoorstellingen figuurvoorstellingen http://iconclass.org/25G3 bomen trees http://iconclass.org/25H landschappen landscapes http://iconclass.org/25H183 akker gevuld met een gewas http://iconclass.org/31AA2391 buigende figuur - AA - vrouwelijke menselijke figuur bending figure - AA - female human figure http://iconclass.org/31D15 volwassen vrouw adult woman http://iconclass.org/41A7751 recipiënt van plantaardig materiaal, ander dan hout: mand container made of plant material other than wood: basket http://iconclass.org/41C651 aardappelen potatoes http://iconclass.org/41D211 jurk, japon dress, gown http://iconclass.org/41D221(CAP)(+41) hoofddeksel: kapje (+ textiel gebruikt voor kleding) head-gear: cap (+ textile fabrics used for clothes) http://iconclass.org/41D2321 schort apron http://iconclass.org/41D2333 houten schoenen, klompen wooden shoes, clogs http://iconclass.org/46AA14 landbouwers - AA - boerin farmers - AA - female farmer, farmer's wife http://iconclass.org/47I14 oogst harvest http://iconclass.org/47I141 oogsten, plukken, maaien ~ oogst reaping, picking, mowing ~ harvest https://anet.be/record/kmska/opackmska/a::art.2400 https://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/ CC0 CC0 http://kmska.be/collection/work/data/dgebug 4764 http://vocab.getty.edu/aat/300133025 Item 1 Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen http://kmska.be https://iiif.kmska.be/iiif/2/40717/manifest.json IIIF Manifest https://iiif.kmska.be/c/iiif/2/public@40717.tif thumbnail f60714b23f090661bdc168402dbf8a51 http://kmska.be/collection/work/representation/dgebug http://kmska.be/collection/work/representation/dgebug