2026-06-10T04:48:45Z https://datahub.vlaamsekunstcollectie.be

oai:datahub.vlaamsekunstcollectie.be:kmska.be:7idifu 2026-05-05T22:35:11Z institution:koninklijk_museum_voor_schone_kunsten_antwerpen creator:jean_brusselmans creator:jean_brusselmans creator:brusselmans_jean period:20ste_eeuw period:20_jahrhundert period:20me_sicle period:20th_century period:20 period:siglo_xx period:xx_secolo period:xx_ subject:landschappen subject:landschappen subject:slangen subject:snakes subject:bomen subject:trees subject:woud_bos subject:forest_wood subject:akker_gevuld_met_een_gewas subject:wolken subject:clouds subject:staande_figuur subject:standing_figure subject:buigende_figuur subject:bending_figure subject:het_gebruikelijke_huis_of_rij_huizen subject:the_usual_house_or_row_of_houses subject:tuin subject:garden subject:landbouwers subject:farmers subject:kruiwagen subject:wheelbarrow subject:namen_van_steden_en_dorpen_dilbeek subject:names_of_cities_and_villages_dilbeek material:doekdrager technique:geschilderd

http://kmska.be/collection/work/data/7idifu oai:datahub.vlaamsekunstcollectie.be:kmska.be:7idifu http://kmska.be/collection/work/id/7idifu http://www.cidoc-crm.org/Entity/e22-man-made-object/version-6.1 Man-Made Object 228765 schilderij 12 schilderij painting peinture Lente Printemps Spring Frühling Primavera Primavera 春天 Весна 5133 18515 25372 31551 62369 27405 62236 62528 1 Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen Royal Museum of Fine Arts Antwerp 2967 Te zien op zaal Currently on display Jean Brusselmans schilderde de essentie der dingen. Hij zag de wereld in rasters en structuren, met kantelende perspectieven die de waarneming uitvlakken en ontwrichten. Zijn composities worden gekenmerkt door een ontwapenende eenvoud, zelfs een schijnbare onbeholpenheid. Zo is Lente een picturale weergave van het Dilbeekse landschap dat de kunstenaar vanuit zijn atelierraam zag, een tafereel waarin de tijd stil lijkt te staan. Percelen akkerland zijn gelige vlakken, tuinen zijn groene vlakken en rijhuisjes zijn raakvlakken in licht- en schaduwrijke kleuren. Wolken ogen als opgestapelde golvende vormen. Bomen en figuren zijn blokvormen. Het contrast tussen de hoekigheid van het tafereel en de kenmerkende signatuur in sierlijke, krullende letters is groot. Brusselmans: ‘Het moge onwaarschijnlijk klinken, maar toch moet gezegd worden dat het Brabants landschap zijn onvergelijkbare schoonheid niet zou bezitten zonder de arbeid en de volharding van deze onbehouwen mensen. De smaakvol geschikte bosjes, de verzorgde moestuinen, de zo symmetrisch aangelegde korenvelden, de paden, de mooi getraceerde wegen, alles is hun werk, alles is de vrucht van hun lange en geduldige arbeid.’ Brusselmans’ schilderijen beantwoorden perfect aan het beroemde aforisme van een aartsvader van het Europese modernisme, Maurice Denis: ‘Een schilderij (…) is in essentie een plat oppervlak bedekt met kleuren in een bepaalde verzamelde orde.’ Toch is Brusselmans vooral een atypische modernist. Hij was een einzelgänger, wars van groepsvorming of het obligate modernistische stijlmanifest. Hij deelde een tijdlang een mansarde als atelier met Rik Wouters, maar hoorde enkel in de marge bij de zogenaamde Brabantse fauvisten. In Dilbeek woonde hij op een boogscheut van de abstracte kunstenaar Victor Servranckx, maar hij deed nooit mee met de Antwerpse en Brusselse abstracte kunstenaars. Hij exposeerde soms samen met Constant Permeke, Frits Van den Berghe en Gustave De Smet, maar noemde het ‘Vlaams expressionisme’ een ‘Germaans expressionisme’ en later ook ‘de grootste vergissing in de geschiedenis van de Vlaamse schilderkunst in België’. Brusselmans is een ‘painter’s painter’. Historische ismes van de avant-garde zijn vaak wel en niet van toepassing op zijn werk. De rasterstructuren en de afgelijnde vlakmatige opbouw wijzen op kubistische en geometrisch abstracte invloeden. De heldere kleuren, de dik aangebrachte verf en de zware, hoekige blokfiguren suggereren dan weer een expressionistische verwantschap. Brusselmans creëerde vooral een zeer persoonlijke en herkenbare synthesestijl en bekleedt bijgevolg een unieke positie in de geschiedenis van het Belgische modernisme: ‘Naïef schilderen, zuiver, gespannen. Natuurlijk zijn,’ zoals hijzelf zei. In de jaren 1930 kreeg Brusselmans in Dilbeek vaak het bezoek van de naar België uitgeweken Nederlander Wout Hoeboer. Verschillende werken in olieverf en gouache van deze zesentwintig jaar jongere kunstenaar zijn rechtstreeks geïnspireerd op Brusselmans’ stijl, esthetiek en thematiek. Jean Brusselmans peint l’essence des choses. Il perçoit le monde sous forme de trames et de structures, de perspectives inclinées qui déconstruisent et déforment la perception. Ses compositions sont d’une simplicité désarmante, d’une apparente maladresse. Printemps est une représentation picturale du paysage de Dilbeek que l’artiste voyait par la fenêtre de son atelier, un tableau où le temps semble suspendu. Des parcelles de champs cultivés sont rendues en surfaces jaunâtres, les jardins en taches vertes et les petites maisons mitoyennes dans des jeux d’ombre et de lumière. Les nuages se superposent en volutes. Les formes des arbres et les personnages sont ramenés à des blocs. Le contraste est grand entre le caractère angulaire du tableau et les lettres délicatement arrondies de la signature du peintre. Brusselmans : «Cela peut paraître incroyable, mais il faut quand même dire que le paysage brabançon n’aurait pas cette incomparable beauté sans le labeur et l’opiniâtreté de ces gens simples. Les petits bois joliment disposés, les potagers bien entretenus, les champs de blé symétriques, les allées, les chemins joliment tracés, tout est leur travail, tout est le fruit de leur long et pénible labeur.» Les tableaux de Brusselmans répondent parfaitement au célèbre aphorisme de Maurice Denis, un des pères fondateurs du modernisme européen: ‘Un tableau (…) est essentiellement une surface plane recouverte de couleurs en un certain ordre assemblées.’ Et pourtant, Brusselmans est avant tout un moderniste atypique. C’est un franc-tireur, qui fuit les cliques et l’incontournable manifeste moderniste. Il partage un temps un atelier en mansarde avec Rik Wouters, mais se tient en marge du mouvement des fauvistes brabançons. Il vit à Dilbeek à un jet de pierre de l’artiste Victor Servranckx, mais ne se joint jamais aux artistes abstraits anversois et bruxellois. Il expose quelquefois avec Constant Permeke, Frits Van den Berghe et Gustave De Smet, mais appelle l’expressionnisme flamand un ‘expressionnisme allemand’ et plus tard ‘la plus grand erreur dans l’histoire de la peinture flamande en Belgique’. Brusselmans est un ‘painter’s painter’. Les ismes de l’avant-garde ne s’appliquent tout simplement pas à son travail artistique. Les structures en trame et les surfaces bien délimitées dénotent des influences cubistes et abstraites. Les couleurs claires, la peinture en couches épaisses et les personnages angulaires suggèrent de leur côté un penchant pour l’expressionnisme. Brusselmans crée surtout un style synthétique très personnel et occupe par là même une place à part dans l’histoire du modernisme belge : «Peindre avec naïveté, pureté, rigueur. Être naturel», disait-il. Dans les années 1930, Brusselmans reçoit régulièrement à Dilbeek la visite du peintre néerlandais établi en Belgique Wout Hoeboer. Plusieurs toiles à l’huile et la gouache de cet artiste de vingt-six ans sont directement inspirées du style, de l’esthétique et de la thématique de Brusselmans. Jean Brusselmans painted the essence of things. He saw the world in lattices and structures, with tilting perspectives that erase and disrupt observation. His compositions are marked by a disarming simplicity, even by apparent awkwardness. Spring is a pictorial record of the landscape around Dilbeek that he saw from his studio window, a scene in which time seems to stand still. Stretches of arable land are yellowish patches, gardens are green patches, and terraced houses are points of contact in illuminated and shadowed colours. Clouds look like stacks of undulating forms. Trees and figures are blocks. There is a great contrast between the angularity of the scene and the distinctive signature in elegantly curled letters. Brusselmans: ‘It may sound unlikely, but it has to be said that the Brabant landscape would not have its incomparable beauty without the labour and perseverance of these churlish people. The tastefully ordered woodlands, the well-tended vegetable gardens, the cornfields so symmetrically arranged, the paths, the beautifully laid-out roads, everything is their work, everything is the fruit of their long and patient labour.’ Brusselmans’s paintings perfectly bear out the famous aphorism of a patriarch of European modernism, Maurice Denis: ‘A picture [...] is essentially a flat surface covered with colours assembled in a certain order’. Yet Brusselmans is an atypical modernist. He was a loner, averse to group formation or the dutiful modernist style manifesto. For a long time he shared an attic studio with Rik Wouters, but belonged only in the margins of the so-called Brabant Fauvists. In Dilbeek he lived a stone’s throw away from the abstract artist Victor Servranckx, but he never joined in with the Antwerp and Brussels abstract artists. He occasionally exhibited with Constant Permeke, Frits Van den Berghe and Gustave De Smet, but called ‘Flemish Expressionism’ a ‘German Expressionism’ and later also typified it as ‘the greatest mistake in the history of Flemish painting in Belgium’. Brusselmans is a ‘painter’s painter’. Historic -isms of the avant-garde are often both applicable and not applicable to his work. The lattice structures and clearly defined planar structure point to Cubist and Geometric Abstraction influences. But then again, the bold colours, impasted paint and heavy, angular, blocky figures suggest an Expressionist link. Above all, Brusselmans created a highly personal and recognisable synthesising style, and thus occupies a unique position in the history of Belgian modernism. ‘Paint naively, purely, tensely. Be natural’, as he himself said. In the 1930s Brusselmans was often visited in Dilbeek by the emigré Dutchman Wout Hoeboer. Twenty-six years the junior of the two, various works in oils and gouache of his were directly inspired by Brusselmans’s style, aesthetic and subject matter. 151 × 151 cm Hoogte Centimeters 151 Dagmaat 151 × 151 cm Breedte Centimeters 151 Dagmaat 151 × 151 cm Diepte Centimeters 0 Dagmaat 151 × 151 cm Gewicht Kilograms 0 Dagmaat 151 × 151 cm Diameter Centimeters 0 Dagmaat 154 × 154,5 cm Hoogte Centimeters 154 Volledig 154 × 154,5 cm Breedte Centimeters 154.5 Volledig 154 × 154,5 cm Diepte Centimeters 0 Volledig 154 × 154,5 cm Diameter Centimeters 0 Volledig 161 × 162 × 8 cm Hoogte Centimeters 161 Inclusief lijst 161 × 162 × 8 cm Breedte Centimeters 162 Inclusief lijst 161 × 162 × 8 cm Diepte Centimeters 8 Inclusief lijst production 456 https://viaf.org/viaf/118542998 https://rkd.nl/explore/artists/13612 https://www.wikidata.org/wiki/Q2909779 Jean Brusselmans Jean Brusselmans Jean Brusselmans Brusselmans, Jean 1884-06-13 1953-01-09 schilder painter peintre 1935 1935 1935 20ste eeuw 20. Jahrhundert 20ème siècle 20th century 20世纪 siglo XX XX secolo XX век 228988 doek[drager] 229291 geschilderd olieverf op doek huile sur toile oil on canvas Öl auf Leinwand óleo sobre lienzo olio su tela холст, масло 布面油画 234194 Landschappen landschappen http://iconclass.org/25F42 slangen snakes http://iconclass.org/25G3 bomen trees http://iconclass.org/25H15 woud, bos forest, wood http://iconclass.org/25H183 akker gevuld met een gewas http://iconclass.org/26A wolken clouds http://iconclass.org/31A231 staande figuur standing figure http://iconclass.org/31A2391 buigende figuur bending figure http://iconclass.org/41A141 het gebruikelijke huis of rij huizen the usual house or row of houses http://iconclass.org/41A6 tuin garden http://iconclass.org/46A14 landbouwers farmers http://iconclass.org/46C122 kruiwagen wheelbarrow http://iconclass.org/61E(DILBEEK) namen van steden en dorpen (DILBEEK) names of cities and villages (DILBEEK) https://anet.be/record/kmska/opackmska/a::art.830 https://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/ CC0 CC0 http://kmska.be/collection/work/data/7idifu 4843 http://vocab.getty.edu/aat/300133025 Item 1 Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen http://kmska.be https://iiif.kmska.be/iiif/2/5290/manifest.json IIIF Manifest https://iiif.kmska.be/c/iiif/2/public@5290.tif thumbnail c635e29d1ca3d52db2f643ce0873c336 http://kmska.be/collection/work/representation/7idifu http://kmska.be/collection/work/representation/7idifu