2026-06-13T15:19:06Z https://datahub.vlaamsekunstcollectie.be

oai:datahub.vlaamsekunstcollectie.be:kmska.be:56sg2w 2026-05-05T22:28:35Z institution:koninklijk_museum_voor_schone_kunsten_antwerpen creator:jean_brusselmans creator:jean_brusselmans creator:brusselmans_jean period:20ste_eeuw period:20_jahrhundert period:20me_sicle period:20th_century period:20 period:siglo_xx period:xx_secolo period:xx_ subject:landschappen subject:landschappen subject:winterlandschap_landschap_dat_de_winter_symboliseert_de_vier_seizoenen_van_het_jaar subject:winter_landscape_landscape_symbolizing_winter_the_four_seasons_of_the_year subject:bomen subject:trees subject:landschappen subject:landscapes subject:dorp subject:village subject:wolken subject:clouds subject:vorst_vriesweer subject:frost_freezing_weather subject:sneeuw subject:snow subject:het_gebruikelijke_huis_of_rij_huizen subject:the_usual_house_or_row_of_houses subject:namen_van_steden_en_dorpen_dilbeek subject:names_of_cities_and_villages_dilbeek material:doekdrager technique:geschilderd

http://kmska.be/collection/work/data/56sg2w oai:datahub.vlaamsekunstcollectie.be:kmska.be:56sg2w http://kmska.be/collection/work/id/56sg2w http://www.cidoc-crm.org/Entity/e22-man-made-object/version-6.1 Man-Made Object 228765 schilderij 12 schilderij painting peinture Sneeuwlandschap Paysage de neige Snowy Landscape Schneelandschaft Paisaje de nieve Paesaggio innevato 雪景 Снежный пейзаж 2876 60324 61061 31545 64370 62912 66328 64903 1 Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen Royal Museum of Fine Arts Antwerp 2486 Te zien op zaal Currently on display Brusselmans schilderde ‘genres’ waarin de tijd lijkt stil te staan. In Sneeuwlandschap verbeeldt de schilder de vlakke essentie van een winters ansicht bij hem in de buurt. Die specifieke ansichten heeft hij talloze keren, tijdens alle seizoenen, in de verf gezet en gestructureerd in rasters, met kantelende perspectieven en raakvlakken of blokvormen in heldere, afgelijnde kleuren. Vanaf de jaren 1920 wordt zijn oeuvre vooral gekenmerkt door constante herhalingen van die geblokte motieven, vormelijke aanpassingen en een ‘botte’ manier van schilderen en aflijnen. Zo valt vooral op hoe Brusselmans in Sneeuwlandschap de lucht, het besneeuwde landschap, huisjes en bomen herleid tot hun figuratieve essentie door het gebruik van brede, botte, duidelijk zichtbare borstelstreken. Door het voortdurende ‘geassembleer’ van dezelfde of zeer gelijkaardige beeldmotieven bouwde Brusselmans een zeer herkenbare en persoonlijke vormentaal uit. Zo blijft zijn oeuvre zonder ijkpunt binnen het Europese modernisme en is het moeilijk stilistisch te benoemen, categoriseren of recupereren. Het oeuvre lijkt ook vandaag nog te rijpen. Als schilder van het landelijke leven stond hij nochtans vrij snel gecatalogeerd als een expressionistisch kunstenaar, verwant aan het Vlaamse expressionisme van de kunstenaars in en rond Latem. Het is een stijletiket waartegen de kunstenaar zich zelf tegen verzette. Zo hield Brusselmans er doorheen zijn carrière meer systematische opvattingen over compositie en kleur op na. Voor Brusselmans was het steevast de compositie ‘die ordent, die elk personage of voorwerp zijn plaats aanwijst, die rechte, horizontale of schuine lijnen […] in het schilderij verdeelt’. Robert Hoozee klasseerde Brusselmans eerder bemoeilijkend als een ‘constructivistisch expressionistische’ kunstenaar, met postkubistische invloeden. Misschien is Brusselmans’ oeuvre in de eerste plaats een poging om de regels van de figuratieve kunst op constructieve wijze te verleggen. Daarom correspondeert zijn werk wonderwel – zelfs als atypische modernist – met het befaamde aforisme van Maurice Denis, een van de aartsvaders van het modernisme: ‘Een schilderij (…) is in essentie een plat oppervlak bedenkt met kleuren in een bepaalde verzamelde orde.’ ‘Je suis le peintre de Kouden Haard’, schreef Brusselmans in 1947, wijzend op zijn honkvastheid. De keuze voor het Koudenaerdse (in Dilbeek, Brabant) landschap als een conceptuele pars pro toto was niet enkel een noodzakelijkheid – hij had het niet breed genoeg om veel te reizen – maar ook een bewuste artistieke keuze. Le temps semble suspendu dans les tableaux de genre de Jean Brusselmans. Dans Paysage de neige, le peintre peint les paysages qui l’entourent avec la platitude intrinsèque d’une carte postale. Il reproduit ces vues des multitudes de fois, à toutes les saisons, selon une structure en trame, avec des perspectives inclinées et des plans tangents ou des formes dans des couleurs claires. A partir des années 1920, son œuvre se caractérise surtout par des répétions constantes de ces motifs en blocs, des corrections formelles et une manière brute de peindre et de délimiter les objets. On est surtout frappé par la manière dont Brusselmans ramène dans Paysage de neige le ciel, le paysage enneigé, les petites maisons et les arbres à leur essence figurative par ses coups de pinceau larges, bruts et appuyés. En assemblant en continu les mêmes motifs ou des motifs très similaires, Brusselmans se construit une esthétique personnelle et très identifiable. Son œuvre se situe ainsi en marge du modernisme européen et son style peut difficilement être catégorisé ou récupéré par l’un ou l’autre courant artistique. Elle semble d’ailleurs continuer à mûrir. En qualité de peintre des paysages ruraux, il pouvait pourtant être facilement classifié comme artiste expressionniste proche des peintres flamands de Latem. Mais Brusselmans était réfractaire à cet étiquetage stylistique. Il s’en tint ainsi toute sa carrière à des conceptions plus systématiques de la composition et de la couleur. Il considérait que c’est toujours la composition qui ‘ordonne un tableau, qui donne à chaque personnage ou objet sa place, qui distribue les lignes droites, horizontales ou obliques […] sur le tableau’. Robert Hoozee a plutôt compliqué les choses en qualifiant Brusselmans d’expressionniste constructiviste sous influence post-cubiste. L’œuvre de Brusselmans est en premier lieu une tentative d’établir de manière constructive les règles de l’art figuratif. C’est pourquoi le travail de ce moderniste atypique reflète à merveille le fameux aphorisme de Maurice Denis, un des pères fondateurs du modernisme : ‘… un tableau (…), est essentiellement une surface plane recouverte de couleurs en un certain ordre assemblées.’ ‘Je suis le peintre de Kouden Haard’, écrit Brusselmans en 1947 à propos de son opiniâtreté. Le choix de ce paysage brabançon de Dilbeek comme synecdoque conceptuel n’est pas chez lui seulement une nécessité car il n’a pas les moyens de voyager, mais aussi un choix artistique assumé. Brusselmans painted ‘genres’ in which time appears to stand still. In Snowy landscape he depicted the absolute essence of a winter view near where he lived. He depicted it countless times, in all the seasons of the year, structured like latticework, with tilted perspectives and interfaces, or shapes in bold, clearly outlined colours. Starting in the 1920s, his oeuvre is typified above all by constant repetition of those blocked motifs, formal adaptations, and a ‘blunt’ manner of painting and outlining. What is particularly striking in Snowy landscape is the way Brusselmans reduces the sky, the snowy landscape, houses and trees to their figurative essence through the use of broad, blunt, clearly visible brushstrokes. This constant ‘assembly’ of the same or very similar visual motifs enabled Brusselmans to construct a very recognisable and personal figurative vocabulary. As a result, his oeuvre has no reference point within European modernism, and it is difficult to designate, categorise or retrieve it. Even today, the oeuvre still appears to be maturing. As a painter of country life he was nevertheless quite quickly categorised as an Expressionist related to the Flemish Expressionism of artists in and around Latem. It is a stylistic label that the artist himself resisted. Throughout his career, for instance, he had more systematic ideas about composition and colour. For him, it was invariably the composition ‘that orders, that shows each figure or object to its place, that apportions straight, horizontal or oblique lines’. Robert Hoozee classified Brusselmans more confusingly as a ‘constructivist Expressionist’ artist with post-Cubist influences. Perhaps Brusselmans’s art can be seen above all as an attempt to reposition the rules of figurative art in a constructive way. That is why his work corresponds amazingly well – as an atypical modernist – with the famous aphorism of Maurice Denis, one of the patriarchs of modernism: ‘a picture [...] is essentially a flat surface covered with colours assembled in a certain order’. ‘I am the painter of the Cold Hearth’ (Koudenaerd), wrote Brusselmans in 1947 in a play on words in reference to his stay-at-home nature. His choice of the landscape of Koudenaerd (in Dilbeek, Brabant) as a conceptual pars pro toto was not just a necessity – he did not have enough money to travel much – it was also a deliberate artistic choice. 106 × 101 cm Hoogte Centimeters 106 Dagmaat 106 × 101 cm Breedte Centimeters 101 Dagmaat 106 × 101 × 1,5 cm Hoogte Centimeters 106 Volledig 106 × 101 × 1,5 cm Breedte Centimeters 101 Volledig 106 × 101 × 1,5 cm Diepte Centimeters 1.5 Volledig 132,5 × 127 × 5 cm, 11,5kg Hoogte Centimeters 132.5 Inclusief lijst 132,5 × 127 × 5 cm, 11,5kg Breedte Centimeters 127 Inclusief lijst 132,5 × 127 × 5 cm, 11,5kg Diepte Centimeters 5 Inclusief lijst 132,5 × 127 × 5 cm, 11,5kg Gewicht Kilograms 11.5 Inclusief lijst production 456 https://viaf.org/viaf/118542998 https://rkd.nl/explore/artists/13612 https://www.wikidata.org/wiki/Q2909779 Jean Brusselmans Jean Brusselmans Jean Brusselmans Brusselmans, Jean 1884-06-13 1953-01-09 schilder painter peintre 1938 1938 1938 20ste eeuw 20. Jahrhundert 20ème siècle 20th century 20世纪 siglo XX XX secolo XX век 228988 doek[drager] 229291 geschilderd olieverf op doek huile sur toile oil on canvas Öl auf Leinwand óleo sobre lienzo olio su tela холст, масло 布面油画 234194 Landschappen landschappen http://iconclass.org/23F41 winterlandschap; landschap dat de winter symboliseert (de vier seizoenen van het jaar) winter landscape; landscape symbolizing winter (the four seasons of the year) http://iconclass.org/25G3 bomen trees http://iconclass.org/25H landschappen landscapes http://iconclass.org/25I2 dorp village http://iconclass.org/26A wolken clouds http://iconclass.org/26D vorst, vriesweer frost, freezing weather http://iconclass.org/26D1 sneeuw snow http://iconclass.org/41A141 het gebruikelijke huis of rij huizen the usual house or row of houses http://iconclass.org/61E(DILBEEK) namen van steden en dorpen (DILBEEK) names of cities and villages (DILBEEK) https://anet.be/record/kmska/opackmska/a::art.833 https://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/ CC0 CC0 http://kmska.be/collection/work/data/56sg2w 3747 http://vocab.getty.edu/aat/300133025 Item 1 Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen http://kmska.be https://iiif.kmska.be/iiif/2/4192/manifest.json IIIF Manifest https://iiif.kmska.be/c/iiif/2/public@4192.tif thumbnail af64d9d6aa5179ec54ead3191e0429b3 http://kmska.be/collection/work/representation/56sg2w http://kmska.be/collection/work/representation/56sg2w